Server : Apache System : Linux webd348.cluster026.gra.hosting.ovh.net 5.15.148-ovh-vps-grsec-zfs-classid #1 SMP Thu Feb 8 09:41:04 UTC 2024 x86_64 User : hednacluml ( 122243) PHP Version : 8.3.9 Disable Function : _dyuweyrj4,_dyuweyrj4r,dl Directory : /home/hednacluml/encyclo/articles/b/o/l/ |
<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Transitional//EN" "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-transitional.dtd">
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<title>Boléro (Ravel) - Wikipédia</title>
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<div id="column-content">
<div id="content">
<a name="top" id="contentTop"></a>
<h1 class="firstHeading">Boléro (Ravel)</h1>
<div id="bodyContent">
<h3 id="siteSub">Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.</h3>
<div id="contentSub"></div>
<!-- start content -->
<div class="homonymie">Pour les articles <a href="../../../../articles/h/o/m/Aide%7EHomonymie_2a52.html" title="Aide:Homonymie">homonymes</a>, voir <a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28homonymie%29.html" title="Boléro (homonymie)">Boléro (homonymie)</a>. <a href="../../../../articles/d/i/s/Image%7EDisambig.svg_8f13.html" class="image" title="Disambig.svg"><img alt="" src="../../../../images/shared/thumb/7/72/Disambig.svg/20px-Disambig.svg.png" width="20" height="16" border="0" /></a></div>
<p>Le <i><b>Boléro</b></i> de <a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_Ravel_bc28.html" title="Maurice Ravel">Maurice Ravel</a> est une musique de <a href="../../../../articles/b/a/l/Ballet.html" title="Ballet">ballet</a> pour <a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_symphonique.html" title="Orchestre symphonique">orchestre</a> en <i>do</i> majeur qui fut composée en <a href="../../../../articles/1/9/2/1928.html" title="1928">1928</a> et créée le 22 novembre de la même année à l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_Garnier_49e7.html" title="Opéra Garnier">Opéra Garnier</a> par sa dédicataire, la danseuse russe <a href="../../../../articles/i/d/a/Ida_Rubinstein_9ddb.html" title="Ida Rubinstein">Ida Rubinstein</a>. Mouvement de danse au <a href="../../../../articles/r/y/t/Rythme_%28solf%C3%A8ge%29.html" title="Rythme (solfège)">rythme</a> et au <a href="../../../../articles/t/e/m/Tempo.html" title="Tempo">tempo</a> invariables, à la <a href="../../../../articles/m/%C3%A9/l/M%C3%A9lodie_%28succession_de_hauteurs%29.html" title="Mélodie (succession de hauteurs)">mélodie</a> uniforme et répétitive, le <i>Boléro</i> de Ravel tire ses seuls éléments de variation des effets d’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestration.html" title="Orchestration">orchestration</a>, d’un <i><a href="../../../../articles/c/r/e/Crescendo.html" title="Crescendo">crescendo</a></i> progressif et <i>in extremis</i> d’une courte <a href="../../../../articles/m/o/d/Modulation_%28musique%29.html" title="Modulation (musique)">modulation</a> en mi majeur.</p>
<p>Cette œuvre singulière, que Ravel disait considérer comme une simple étude d’orchestration, a fait l’objet dès sa création d’une très large diffusion jusqu’à devenir, de nos jours encore, une des œuvres musicales les plus jouées dans le monde. Mais l’immense popularité du <i>Boléro</i> tend à masquer l’ampleur de son originalité et les véritables desseins de son auteur.</p>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:452px;"><a href="../../../../articles/c/e/l/Image%7ECellule_rythmique_bol%C3%A9ro.jpg_37ea.html" class="image" title="Répétées cent-soixante neuf fois par la caisse claire (soit 4056 battements), ces deux mesures d’ostinato donnent au Boléro de Ravel son rythme uniforme et invariable."><img alt="Répétées cent-soixante neuf fois par la caisse claire (soit 4056 battements), ces deux mesures d’ostinato donnent au Boléro de Ravel son rythme uniforme et invariable." src="../../../../images/shared/thumb/3/37/Cellule_rythmique_boléro.jpg/450px-Cellule_rythmique_boléro.jpg" width="450" height="59" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/c/e/l/Image%7ECellule_rythmique_bol%C3%A9ro.jpg_37ea.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Répétées cent-soixante neuf fois par la <a href="../../../../articles/c/a/i/Caisse_claire.html" title="Caisse claire">caisse claire</a> (soit 4056 battements), ces deux mesures d’<a href="../../../../articles/o/s/t/Ostinato.html" title="Ostinato">ostinato</a> donnent au <i>Boléro</i> de Ravel son rythme uniforme et invariable.</div>
</div>
</div>
<table id="toc" class="toc" summary="Sommaire">
<tr>
<td>
<div id="toctitle">
<h2>Sommaire</h2>
</div>
<ul>
<li class="toclevel-1"><a href="#Histoire"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Histoire</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Contexte"><span class="tocnumber">1.1</span> <span class="toctext">Contexte</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Conception"><span class="tocnumber">1.2</span> <span class="toctext">Conception</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Premi.C3.A8res_auditions"><span class="tocnumber">1.3</span> <span class="toctext">Premières auditions</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Ravel_et_son_.C5.93uvre"><span class="tocnumber">1.4</span> <span class="toctext">Ravel et son œuvre</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Musique"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Musique</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Extraits_MIDI"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Extraits MIDI</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Le_rythme"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Le rythme</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Le_tempo"><span class="tocnumber">2.3</span> <span class="toctext">Le tempo</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#La_m.C3.A9lodie"><span class="tocnumber">2.4</span> <span class="toctext">La mélodie</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3"><a href="#Th.C3.A8me_A"><span class="tocnumber">2.4.1</span> <span class="toctext">Thème A</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Th.C3.A8me_B"><span class="tocnumber">2.4.2</span> <span class="toctext">Thème B</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Ritournelle"><span class="tocnumber">2.4.3</span> <span class="toctext">Ritournelle</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-2"><a href="#L.E2.80.99instrumentation"><span class="tocnumber">2.5</span> <span class="toctext">L’instrumentation</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#L.E2.80.99orchestration"><span class="tocnumber">2.6</span> <span class="toctext">L’orchestration</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3"><a href="#Th.C3.A8me_A_2"><span class="tocnumber">2.6.1</span> <span class="toctext">Thème A</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Th.C3.A8me_B_2"><span class="tocnumber">2.6.2</span> <span class="toctext">Thème B</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Ritournelle_2"><span class="tocnumber">2.6.3</span> <span class="toctext">Ritournelle</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Guide_d.E2.80.99.C3.A9coute"><span class="tocnumber">2.7</span> <span class="toctext">Guide d’écoute</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Post.C3.A9rit.C3.A9"><span class="tocnumber">3</span> <span class="toctext">Postérité</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Arrangements"><span class="tocnumber">3.1</span> <span class="toctext">Arrangements</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Chor.C3.A9graphies"><span class="tocnumber">3.2</span> <span class="toctext">Chorégraphies</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Le_Bol.C3.A9ro_dans_la_culture_populaire"><span class="tocnumber">3.3</span> <span class="toctext">Le Boléro dans la culture populaire</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3"><a href="#Cin.C3.A9ma"><span class="tocnumber">3.3.1</span> <span class="toctext">Cinéma</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Humour"><span class="tocnumber">3.3.2</span> <span class="toctext">Humour</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Jeux_vid.C3.A9o"><span class="tocnumber">3.3.3</span> <span class="toctext">Jeux vidéo</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Musique_populaire"><span class="tocnumber">3.3.4</span> <span class="toctext">Musique populaire</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Publicit.C3.A9"><span class="tocnumber">3.3.5</span> <span class="toctext">Publicité</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#S.C3.A9ries_t.C3.A9l.C3.A9vis.C3.A9es"><span class="tocnumber">3.3.6</span> <span class="toctext">Séries télévisées</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Sports"><span class="tocnumber">3.3.7</span> <span class="toctext">Sports</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Divers"><span class="tocnumber">3.3.8</span> <span class="toctext">Divers</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Droits_d.E2.80.99auteur"><span class="tocnumber">3.4</span> <span class="toctext">Droits d’auteur</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-3"><a href="#Le_manuscrit"><span class="tocnumber">3.4.1</span> <span class="toctext">Le manuscrit</span></a></li>
<li class="toclevel-3"><a href="#Dur.C3.A9e_des_droits"><span class="tocnumber">3.4.2</span> <span class="toctext">Durée des droits</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Enregistrements_c.C3.A9l.C3.A8bres"><span class="tocnumber">3.5</span> <span class="toctext">Enregistrements célèbres</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Citations"><span class="tocnumber">4</span> <span class="toctext">Citations</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Anecdotes"><span class="tocnumber">5</span> <span class="toctext">Anecdotes</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Voir_aussi"><span class="tocnumber">6</span> <span class="toctext">Voir aussi</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Bibliographie"><span class="tocnumber">6.1</span> <span class="toctext">Bibliographie</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"><span class="tocnumber">6.2</span> <span class="toctext">Notes et références</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Liens_externes"><span class="tocnumber">6.3</span> <span class="toctext">Liens externes</span></a></li>
</ul>
</li>
</ul>
</td>
</tr>
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<p><a name="Histoire" id="Histoire"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Histoire">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Histoire</span></h2>
<p><a name="Contexte" id="Contexte"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Contexte">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Contexte</span></h3>
<p>Le <i>Boléro</i> est une des dernières œuvres écrites par Maurice Ravel avant l’atteinte neurologique qui le condamna au silence. Les seules œuvres d’envergure qu’il a composées par la suite sont le <i><a href="../../../../articles/c/o/n/Concerto_pour_la_main_gauche_de_Ravel_d637.html" title="Concerto pour la main gauche de Ravel">Concerto pour la main gauche</a></i> (1929–1930), le <i><a href="../../../../articles/c/o/n/Concerto_en_sol_de_Ravel_1376.html" title="Concerto en sol de Ravel">Concerto en sol majeur</a></i> (1929–1931) et les trois chansons de <i><a href="../../../../articles/d/o/n/Don_Quichotte_%C3%A0_Dulcin%C3%A9e_fa75.html" title="Don Quichotte à Dulcinée">Don Quichotte à Dulcinée</a></i> (1932–1933).</p>
<p>Année faste pour la musique, 1928 vit aussi la naissance du <i>Quatuor à cordes <span style="cursor:help;" title="numéro">n<sup class="exposant">o</sup> </span>4</i> de <a href="../../../../articles/b/%C3%A9/l/B%C3%A9la_Bart%C3%B3k_5ab9.html" title="Béla Bartók">Bartók</a>, du <i>Quatuor à cordes <span style="cursor:help;" title="numéro">n<sup class="exposant">o</sup> </span>2</i> de <a href="../../../../articles/l/e/o/Leo%C5%A1_Jan%C3%A1%C4%8Dek_fabe.html" title="Leoš Janáček">Janáček</a>, du <i>Concerto pour clarinette</i> de <a href="../../../../articles/c/a/r/Carl_Nielsen_7c9b.html" title="Carl Nielsen">Nielsen</a>, de la <i><a href="../../../../articles/s/y/m/Symphonie_n%C2%B0_3_de_Prokofiev_ec96.html" title="Symphonie n° 3 de Prokofiev">Symphonie <span style="cursor:help;" title="numéro">n<sup class="exposant">o</sup> </span>3</a></i> de <a href="../../../../articles/s/e/r/Sergue%C3%AF_Prokofiev_a965.html" title="Sergueï Prokofiev">Prokofiev</a>, des <i>Variations pour orchestre</i> de <a href="../../../../articles/a/r/n/Arnold_Sch%C3%B6nberg_78ab.html" title="Arnold Schönberg">Schönberg</a>, du <i><a href="../../../../articles/l/e/_/Le_Baiser_de_la_f%C3%A9e_e77e.html" title="Le Baiser de la fée">Baiser de la fée</a></i> et d’<i><a href="../../../../articles/a/p/o/Apollon_musag%C3%A8te.html" title="Apollon musagète">Apollon musagète</a></i> de <a href="../../../../articles/i/g/o/Igor_Stravinski_7b68.html" title="Igor Stravinski">Stravinski</a>.</p>
<p><a name="Conception" id="Conception"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Conception">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Conception</span></h3>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:302px;"><a href="../../../../articles/c/o/r/Image%7ECordoba%2C_Roman_Bridge_and_Mosque-Cathedral.jpg_9a49.html" class="image" title="De la Rapsodie espagnole à Alborada del gracioso, la lumière et la chaleur de l’Espagne furent pour Ravel une source inépuisable d’inspiration. Le Boléro, inspiré d’une danse andalouse, en est la plus célèbre démonstration. Photographie de Cordoue."><img alt="De la Rapsodie espagnole à Alborada del gracioso, la lumière et la chaleur de l’Espagne furent pour Ravel une source inépuisable d’inspiration. Le Boléro, inspiré d’une danse andalouse, en est la plus célèbre démonstration. Photographie de Cordoue." src="../../../../images/shared/thumb/4/49/Cordoba,_Roman_Bridge_and_Mosque-Cathedral.jpg/300px-Cordoba,_Roman_Bridge_and_Mosque-Cathedral.jpg" width="300" height="138" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/c/o/r/Image%7ECordoba%2C_Roman_Bridge_and_Mosque-Cathedral.jpg_9a49.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
De la <i><a href="../../../../articles/r/a/p/Rapsodie_espagnole.html" title="Rapsodie espagnole">Rapsodie espagnole</a></i> à <i><a href="../../../../articles/a/l/b/Alborada_del_gracioso.html" title="Alborada del gracioso">Alborada del gracioso</a></i>, la lumière et la chaleur de l’<a href="../../../../articles/e/s/p/Espagne.html" title="Espagne">Espagne</a> furent pour Ravel une source inépuisable d’inspiration. Le <i>Boléro</i>, inspiré d’une danse <a href="../../../../articles/a/n/d/Andalousie.html" title="Andalousie">andalouse</a>, en est la plus célèbre démonstration. Photographie de <a href="../../../../articles/c/o/r/Cordoue.html" title="Cordoue">Cordoue</a>.</div>
</div>
</div>
<p>L’histoire du <i>Boléro</i> remonte à <a href="../../../../articles/1/9/2/1927.html" title="1927">1927</a> alors que Ravel, dont la réputation dépassait déjà de loin les frontières de la France, venait d’achever sa <i><a href="../../../../articles/s/o/n/Sonate_pour_violon_et_piano_%28Ravel%29_568b.html" title="Sonate pour violon et piano (Ravel)">Sonate pour violon et piano</a></i> et devait s’embarquer pour une tournée de concerts de quatre mois aux <a href="../../../../articles/%C3%A9/t/a/%C3%89tats-Unis_08e2.html" title="États-Unis">États-Unis</a> et au <a href="../../../../articles/c/a/n/Canada.html" title="Canada">Canada</a>. Son amie et mécène <a href="../../../../articles/i/d/a/Ida_Rubinstein_9ddb.html" title="Ida Rubinstein">Ida Rubinstein</a>, ancienne égérie des <a href="../../../../articles/b/a/l/Ballets_russes.html" title="Ballets russes">Ballets russes</a> de <a href="../../../../articles/s/e/r/Serge_de_Diaghilev_adbe.html" title="Serge de Diaghilev">Diaghilev</a>, lui passa commande d’un <span class="citation">« ballet de caractère espagnol »</span> qu’elle comptait représenter avec sa troupe de <a href="../../../../articles/b/a/l/Ballet.html" title="Ballet">ballets</a> (Marnat 1986, p. 627). Enthousiasmé par cette idée, Ravel, qui n’avait plus composé pour le ballet depuis <i><a href="../../../../articles/l/a/_/La_Valse_2ef6.html" title="La Valse">La Valse</a></i> en 1919 et dont les derniers grands succès dans cet exercice remontaient à <i><a href="../../../../articles/m/a/_/Ma_M%C3%A8re_l%27Oye_eea5.html" title="Ma Mère l'Oye">Ma Mère l'Oye</a></i> et aux <i><a href="../../../../articles/v/a/l/Valses_nobles_et_sentimentales.html" title="Valses nobles et sentimentales">Valses nobles et sentimentales</a></i> en 1912, envisagea d’abord, en accord avec sa collaboratrice, d’orchestrer six pièces extraites de la suite pour piano <i><a href="../../../../articles/i/b/e/Iberia_%28Alb%C3%A9niz%29_7f37.html" title="Iberia (Albéniz)">Iberia</a></i> du compositeur espagnol <a href="../../../../articles/i/s/a/Isaac_Alb%C3%A9niz_ede9.html" title="Isaac Albéniz">Isaac Albéniz</a>.<sup id="cite_ref-0" class="reference"><a href="#cite_note-0" title=""><span class="cite_crochet">[</span>1<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Mais de retour d’Amérique, alors qu’il avait commencé le travail (le ballet devait au départ s’appeler <i>Fandango</i>), il fut averti par son ami Joaquín Nin que les droits d’<i>Iberia</i> étaient la propriété exclusive d’<a href="../../../../articles/e/n/r/Enrique_Fern%C3%A1ndez_Arb%C3%B3s_fb82.html" title="Enrique Fernández Arbós">Enrique Arbós</a>, ancien disciple d’Albéniz. Pris au dépourvu, le compositeur pensa à contrecœur abandonner ce projet.</p>
<p><span class="citation">« Le ballet comme le scénario et la musique étaient couverts et protégés par un formidable réseau de traités, de signatures et de <i>copyright</i> invulnérables. Personne au monde – sauf ce cher Enrique Arbós – ne pouvait s’attaquer aux <i>Iberia</i> d’Albéniz. […] Ravel ne cachait plus son mécontentement : “Ma saison est fichue”, “Ces lois sont idiotes”, “J’ai besoin de travailler”, “Orchestrer les <i>Iberia</i> c’était un amusement pour moi”, “Qui est-ce donc cet Arbós ?”, “Et quoi dire à Ida ?... Elle sera furieuse…” et ainsi de suite toute la journée. J’ai rarement vu Ravel plus nerveux et plus contrarié. »</span> (<a href="../../../../articles/j/o/a/Joaqu%C3%ADn_Nin_b2b8.html" title="Joaquín Nin">Joaquín Nin</a>, 1938)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1" title=""><span class="cite_crochet">[</span>2<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p>Apprenant l’embarras du compositeur, Arbós proposa de lui céder gracieusement ses droits sur <i>Iberia</i>, mais Ravel avait alors changé de projet. Il lui était venu entre temps l’idée d’une œuvre expérimentale, de quelque chose de jamais encore tenté : « Pas de forme proprement dite, pas de développement, pas ou presque pas de modulation ; un thème genre <a href="../../../../articles/j/o/s/Jos%C3%A9_Padilla_S%C3%A1nchez_267d.html" title="José Padilla Sánchez">Padilla</a>, du rythme et de l’orchestre », écrivait-il à Nin durant l’été 1928.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2" title=""><span class="cite_crochet">[</span>3<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Pour ce qui est du rythme, le <a href="../../../../articles/f/a/n/Fandango.html" title="Fandango">fandango</a> original semble avoir été assez vite remplacé par un <a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro.html" title="Boléro">boléro</a>, autre danse traditionnelle <a href="../../../../articles/a/n/d/Andalousie.html" title="Andalousie">andalouse</a> que ses voyages en Espagne lui avaient fait connaître. La naissance de la mélodie a été rapportée par le confrère et ami de Ravel, <a href="../../../../articles/g/u/s/Gustave_Samazeuilh_d779.html" title="Gustave Samazeuilh">Gustave Samazeuilh</a>. En villégiature avec lui à <a href="../../../../articles/s/a/i/Saint-Jean-de-Luz_54f1.html" title="Saint-Jean-de-Luz">Saint-Jean-de-Luz</a> à l’été 1928, il raconta comment le compositeur, avant d’aller nager un matin, lui aurait joué un thème avec un seul doigt au piano en lui expliquant : <span class="citation">« Madame Rubinstein me demande un ballet. Ne trouvez-vous pas que ce thème a de l’insistance ? Je vais essayer de le redire un bon nombre de fois, sans aucun développement, en graduant de mon mieux mon orchestre. Des fois que ça réussirait comme <i><a href="../../../../articles/l/a/_/La_Madelon_f5de.html" title="La Madelon">la Madelon</a></i>… »</span><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3" title=""><span class="cite_crochet">[</span>4<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p>Le <i>Boléro</i> fut composé de juillet à octobre <a href="../../../../articles/1/9/2/1928.html" title="1928">1928</a> et la dédicace alla à Ida Rubinstein. Ainsi fut conçue ce qui allait devenir l’œuvre la plus célèbre et la plus jouée du musicien, au point que les noms <i>Boléro</i> et <i>Ravel</i> seraient à tout jamais associés. Mais ce n’était pas l’effet attendu.</p>
<p><a name="Premi.C3.A8res_auditions" id="Premi.C3.A8res_auditions"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Premières auditions">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Premières auditions</span></h3>
<div class="thumb tleft">
<div class="thumbinner" style="width:292px;"><a href="../../../../articles/p/o/r/Image%7EPortrait_of_Ida_Rubenstein1.jpg_b017.html" class="image" title="Ida Rubinstein (1885-1960), danseuse et riche mécène russe, était une proche amie de Ravel. Inspiratrice du Boléro, elle créa l’œuvre le 22 novembre 1928 et en reçut la prestigieuse dédicace. Portrait par Valentin Serov."><img alt="Ida Rubinstein (1885-1960), danseuse et riche mécène russe, était une proche amie de Ravel. Inspiratrice du Boléro, elle créa l’œuvre le 22 novembre 1928 et en reçut la prestigieuse dédicace. Portrait par Valentin Serov." src="../../../../images/shared/thumb/a/ab/Portrait_of_Ida_Rubenstein1.jpg/290px-Portrait_of_Ida_Rubenstein1.jpg" width="290" height="179" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/p/o/r/Image%7EPortrait_of_Ida_Rubenstein1.jpg_b017.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<a href="../../../../articles/i/d/a/Ida_Rubinstein_9ddb.html" title="Ida Rubinstein">Ida Rubinstein</a> (1885-1960), danseuse et riche mécène russe, était une proche amie de Ravel. Inspiratrice du <i>Boléro</i>, elle créa l’œuvre le 22 novembre 1928 et en reçut la prestigieuse dédicace. Portrait par <a href="../../../../articles/v/a/l/Valentin_Serov_6c51.html" title="Valentin Serov">Valentin Serov</a>.</div>
</div>
</div>
<p>Le <i>Boléro</i> fut créé le <a href="../../../../articles/2/2/_/22_novembre.html" title="22 novembre">22 novembre</a> <a href="../../../../articles/1/9/2/1928.html" title="1928">1928</a> au <a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_Garnier_49e7.html" title="Opéra Garnier">théâtre national de l’Opéra</a> sous la direction de Walther Straram, avec une chorégraphie de <a href="../../../../articles/b/r/o/Bronislava_Nijinska_77f4.html" title="Bronislava Nijinska">Bronislava Nijinska</a> et dans des décors d’<a href="../../../../articles/a/l/e/Alexandre_Benois_8d00.html" title="Alexandre Benois">Alexandre Benois</a>. Ida Rubinstein tenait le rôle d’une danseuse de <a href="../../../../articles/f/l/a/Flamenco.html" title="Flamenco">flamenco</a> dans une chorégraphie très sensuelle qui fit scandale. Le musicologue Henri de Curzon décrivit la première en ces termes :<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4" title=""><span class="cite_crochet">[</span>5<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p><span class="citation">« Une <i>posada</i>, à peine éclairée. Le long des murs, dans l’ombre, des buveurs attablés, qui causent entre eux ; au centre, une grande table, sur laquelle la danseuse essaie un pas. Avec une certaine noblesse d’abord, ce pas s’affermit, répète un rythme… Les buveurs n’y prêtent aucune attention, mais, peu à peu, leurs oreilles se dressent, leurs yeux s’animent. Peu à peu, l’obsession du rythme les gagne ; ils se lèvent, ils s’approchent, ils entourent la table, ils s’enfièvrent autour de la danseuse... qui finit en apothéose. Nous étions un peu comme les buveurs, ce soir de novembre 1928. Nous ne saisissions pas d’abord le sens de la chose ; puis nous en avons compris l’esprit. »</span></p>
<p>La version orchestrale de l’œuvre fut créée le <a href="../../../../articles/1/1/_/11_janvier.html" title="11 janvier">11</a> <a href="../../../../articles/j/a/n/Janvier.html" title="Janvier">janvier</a> <a href="../../../../articles/1/9/3/1930.html" title="1930">1930</a> par les <a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_Lamoureux_7540.html" title="Orchestre Lamoureux">concerts Lamoureux</a> sous la direction de Ravel lui-même<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5" title=""><span class="cite_crochet">[</span>6<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> On rapporte que lors de la première orchestrale du <i>Boléro</i>, une dame cramponnée à son fauteuil s’écriait : <span class="citation">« Au fou ! Au fou ! »</span> À son frère lui racontant la scène, Ravel aurait dit : <span class="citation">« Celle-là, elle a compris ! »</span> (Marnat 1986, p. 634).</p>
<p>La diffusion de l’œuvre atteignit rapidement des proportions démesurées et Ravel en fut le premier étonné, lui qui espérait que son œuvre serait, au moins, <span class="citation">« un morceau dont ne s’empareraient pas les concerts du dimanche »</span> (Marnat 1986, p. 635). Les chefs d’orchestre, qui y voyaient un terrain de travail fertile en même temps qu’une source facile de gloire, s’emparèrent vite du <i>Boléro</i> et tentèrent, pour certains, d’y laisser leur empreinte. Tandis que <a href="../../../../articles/w/i/l/Willem_Mengelberg_69f5.html" title="Willem Mengelberg">Willem Mengelberg</a> accélérait et ralentissait excessivement, le grand maestro italien <a href="../../../../articles/a/r/t/Arturo_Toscanini_150d.html" title="Arturo Toscanini">Arturo Toscanini</a>, pourtant très respecté de Ravel, prit la liberté d’exécuter l’œuvre deux fois plus vite que prescrit avec un <i>accelerando</i> final lors d’un concert donné en mai <a href="../../../../articles/1/9/3/1930.html" title="1930">1930</a> par l'<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_philharmonique_de_New_York_13b3.html" title="Orchestre philharmonique de New York">orchestre philharmonique de New York</a>. Ravel présent dans le public refusa de se lever pour aller lui serrer la main et s’expliqua avec lui dans les coulisses (Orenstein 1989, p. 568). Toscanini aurait poussé l’affront jusqu’à lui expliquer : <span class="citation">« Vous ne comprenez rien à votre musique. C’était le seul moyen de la faire passer »</span> (Marnat 1986, p. 636). Les deux hommes se réconcilièrent par la suite, mais il était entendu que Ravel ne transigerait pas sur l’exécution de son œuvre, si déroutante fût-elle :<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6" title=""><span class="cite_crochet">[</span>7<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<blockquote>
<p>« Je dois dire que le <i>Boléro</i> est rarement dirigé comme je pense qu’il devrait l’être. Mengelberg accélère et ralentit excessivement. Toscanini le dirige deux fois plus vite qu’il ne faut et élargit le mouvement à la fin, ce qui n’est indiqué nulle part. Non : le <i>Boléro</i> doit être exécuté à un tempo unique du début à la fin, dans le style plaintif et monotone des mélodies arabo-espagnoles. […] Les virtuoses sont incorrigibles, plongés dans leurs rêveries comme si les compositeurs n’existaient pas. »</p>
</blockquote>
<p><a name="Ravel_et_son_.C5.93uvre" id="Ravel_et_son_.C5.93uvre"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Ravel et son œuvre">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Ravel et son œuvre</span></h3>
<p>Il est des artistes qui voient leur production tout entière occultée par une seule œuvre ; paradoxalement, cette œuvre remplit rarement le but qui lui était assigné. Souvent même, son auteur la tenait pour mineure ou imparfaite. En musique il en va ainsi de <a href="../../../../articles/t/o/m/Tomaso_Albinoni_302c.html" title="Tomaso Albinoni">Tomaso Albinoni</a> <i>(<a href="../../../../articles/a/d/a/Adagio_d%27Albinoni_2129.html" title="Adagio d'Albinoni">Adagio en sol mineur</a>)</i>, <a href="../../../../articles/j/o/h/Johann_Pachelbel_aea7.html" title="Johann Pachelbel">Johann Pachelbel</a> <i>(<a href="../../../../articles/c/a/n/Canon_de_Pachelbel_351c.html" title="Canon de Pachelbel">Canon et gigue en ré majeur</a>)</i>, <a href="../../../../articles/p/a/u/Paul_Dukas_4b8e.html" title="Paul Dukas">Paul Dukas</a> <i>(<a href="../../../../articles/l/27/a/L%27Apprenti_sorcier_%28Paul_Dukas%29_818f.html" class="mw-redirect" title="L'Apprenti sorcier (Paul Dukas)">L’Apprenti sorcier</a>)</i> et même <a href="../../../../articles/g/e/o/Georges_Bizet_e7df.html" title="Georges Bizet">Georges Bizet</a> <i>(<a href="../../../../articles/c/a/r/Carmen_%28op%C3%A9ra%29.html" title="Carmen (opéra)">Carmen</a>)</i>. Lorsque Ravel commença à réaliser que ce <i>Boléro</i> partout réclamé pourrait bien lui faire subir ce sort, il ressentit le besoin, à plusieurs reprises, de préciser ses intentions quant à la signification de son œuvre :<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7" title=""><span class="cite_crochet">[</span>8<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<blockquote>
<p>« Je souhaite vivement qu’il n’y ait pas de malentendu au sujet de cette œuvre. Elle représente une expérience dans une direction très spéciale et limitée, et il ne faut pas penser qu’elle cherche à atteindre plus ou autre chose qu’elle n’atteint vraiment. Avant la première exécution, j’avais fait paraître un avertissement disant que j’avais écrit une pièce qui durait dix-sept minutes et consistant entièrement en un tissu orchestral sans musique – en un long <i>crescendo</i> très progressif. Il n’y a pas de contraste et pratiquement pas d’invention à l’exception du plan et du mode d’exécution. Les thèmes sont dans l’ensemble impersonnels – des mélodies populaires de type arabo-espagnol habituel. Et (quoiqu’on ait pu prétendre le contraire) l’écriture orchestrale est simple et directe tout du long, sans la moindre tentative de virtuosité. […] C’est peut-être en raison de ces singularités que pas un seul compositeur n’aime le <i>Boléro</i> — et de leur point de vue ils ont tout à fait raison. J’ai fait exactement ce que je voulais faire, et pour les auditeurs c’est à prendre ou à laisser. »</p>
</blockquote>
<p>Le <i>Boléro</i> est la seule œuvre pour laquelle le musicien affirma aussi clairement avoir relevé le défi qu’il s’était fixé. Mais comme souvent chez Ravel (<i><a href="../../../../articles/c/h/a/Chansons_mad%C3%A9casses.html" title="Chansons madécasses">Chansons madécasses</a></i>, <i><a href="../../../../articles/l/27/e/L%27Enfant_et_les_Sortil%C3%A8ges_1474.html" title="L'Enfant et les Sortilèges">L’Enfant et les Sortilèges</a></i>, <i><a href="../../../../articles/l/a/_/La_Valse_2ef6.html" title="La Valse">La Valse</a></i>, etc.), l’engagement est plus profond que ne le laisse supposer l’innocence apparente. Dans le même temps qu’il déclarait que le <i>Boléro</i> était <span class="citation">« vide de musique »</span> (Marnat 1986, p. 635), le compositeur reconnaissait que son œuvre avait un caractère <span class="citation">« musico-sexuel »</span> (<i>ibid.</i>, p. 634). Quand on l’interrogeait sur l’argument du ballet, Ravel répondait qu’il situait l’action du <i>Boléro</i> dans une usine (l’usine du <a href="../../../../articles/v/%C3%A9/s/V%C3%A9sinet.html" class="mw-redirect" title="Vésinet">Vésinet</a> d’après son frère)<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8" title=""><span class="cite_crochet">[</span>9<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> et non dans un bar andalou. D’aucuns voient dans le <i>Boléro</i> une renonciation à la <a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_tonale.html" class="mw-redirect" title="Musique tonale">musique tonale</a>, d’autres relèvent dans la répétition mécanique et le <i>crescendo</i> du <i>Boléro</i> la marque d’une œuvre inquiétante et tourmentée, irrésistiblement vouée à son effondrement final. <a href="../../../../articles/a/n/d/Andr%C3%A9_Suar%C3%A8s_68d2.html" title="André Suarès">André Suarès</a> parle d’une « sorte de danse macabre »,<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9" title=""><span class="cite_crochet">[</span>10<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Marcel Marnat du « triomphe généralisé des forces du mal »,<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10" title=""><span class="cite_crochet">[</span>11<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Jean Échenoz d’un « suicide dont l’arme est le seul élargissement du son ».<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11" title=""><span class="cite_crochet">[</span>12<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> À cet égard le morceau est à rapprocher des conclusions tragiques de <i><a href="../../../../articles/l/a/_/La_Valse_2ef6.html" title="La Valse">La Valse</a></i> et du <i><a href="../../../../articles/c/o/n/Concerto_pour_la_main_gauche_de_Ravel_d637.html" title="Concerto pour la main gauche de Ravel">Concerto pour la main gauche</a></i> – mais d’autres lectures sont possibles.</p>
<p><a name="Musique" id="Musique"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Musique">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Musique</span></h2>
<p>D’après Ravel, <span class="citation">« c’est une danse d’un mouvement très modéré et constamment uniforme, tant par la mélodie que par l’harmonie et le rythme, ce dernier marqué sans cesse par le tambour. Le seul élément de diversité y est apporté par le crescendo orchestral »</span><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12" title=""><span class="cite_crochet">[</span>13<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. Si l’œuvre est composée sous forme de <a href="../../../../articles/b/a/l/Ballet.html" title="Ballet">ballet</a>, cette suite de solos instrumentaux met en valeur les talents individuels mais aussi l’homogénéité collective de chaque <a href="../../../../articles/p/u/p/Pupitre.html#Un_groupe_de_musiciens" title="Pupitre">pupitre</a>, tous les membres de l’orchestre participant également à un accompagnement imperturbable ; c’est la définition même d’un genre naissant à l’époque : le <a href="../../../../articles/c/o/n/Concerto_pour_orchestre.html" title="Concerto pour orchestre">concerto pour orchestre</a><sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13" title=""><span class="cite_crochet">[</span>14<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>. La rythmique et le caractère mélodique <a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_espagnole.html" title="Musique espagnole">hispanisant</a>, et même plus précisément <a href="../../../../articles/a/n/d/Andalousie.html" title="Andalousie">andalou</a>, se rapprochent également de l’esprit des compositions <a href="../../../../articles/r/h/a/Rhapsodie.html" title="Rhapsodie">rhapsodiques</a> très à la mode fin <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XIX</span><sup class="exposant">e</sup> et début <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XX</span><sup class="exposant">e</sup> siècle<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14" title=""><span class="cite_crochet">[</span>15<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</p>
<p><a name="Extraits_MIDI" id="Extraits_MIDI"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Extraits MIDI">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Extraits MIDI</span></h3>
<table border="0" width="100%" style="text-align:center;">
<tr>
<td width="33%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/d/d1/Bolero-Ravel-Rhythm.mid" class="internal" title="Bolero-Ravel-Rhythm.mid">Rythme du <i>Boléro</i></a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBolero-Ravel-Rhythm.mid_b3ba.html" title="Image:Bolero-Ravel-Rhythm.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="33%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/1/14/BoleroThemaA.mid" class="internal" title="BoleroThemaA.mid">Thème A du <i>Boléro</i></a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBoleroThemaA.mid_99b4.html" title="Image:BoleroThemaA.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="33%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/d/dd/BoleroThemaB.mid" class="internal" title="BoleroThemaB.mid">Thème B du <i>Boléro</i></a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBoleroThemaB.mid_e166.html" title="Image:BoleroThemaB.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
</tr>
</table>
<p><a name="Le_rythme" id="Le_rythme"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Le rythme">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Le rythme</span></h3>
<p>Le rythme adopté par Ravel est un <a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro.html" title="Boléro">boléro</a> caractéristique, à trois temps, avec l’indication <i>Tempo di bolero moderato assai</i> (tempo de boléro très modéré). Contrairement à la danse originelle traditionnellement accompagnée de <a href="../../../../articles/c/a/s/Castagnette.html" class="mw-redirect" title="Castagnette">castagnettes</a> ou de <a href="../../../../articles/t/a/m/Tambourin_%28musique%29.html" title="Tambourin (musique)">tambourins</a>, il choisit le <a href="../../../../articles/t/a/m/Tambour_%28musique%29.html" title="Tambour (musique)">tambour d’orchestre</a> métamorphosé depuis en <a href="../../../../articles/c/a/i/Caisse_claire.html" title="Caisse claire">caisse claire</a> pour cadencer cette danse typique. La cellule rythmique comporte deux mesures presque identiques, avec une variation minime dans le troisième temps de la deuxième. Elle est répétée <i><a href="../../../../articles/o/s/t/Ostinato.html" title="Ostinato">ostinato</a></i> par une puis deux caisses claires de la première à l’antépénultième mesure, et suit le grand <i>crescendo</i> pour être finalement jouée par l’ensemble de l’orchestre dans la coda.</p>
<div class="center">
<div class="thumb tnone">
<div class="thumbinner" style="width:202px;"><a href="../../../../articles/2/0/0/Image%7E2006-07-06_snare_14.jpg.html" class="image" title="Imperturbable, la caisse claire donne le rythme tout au long de l’œuvre."><img alt="Imperturbable, la caisse claire donne le rythme tout au long de l’œuvre." src="../../../../images/shared/thumb/4/46/2006-07-06_snare_14.jpg/200px-2006-07-06_snare_14.jpg" width="200" height="126" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/2/0/0/Image%7E2006-07-06_snare_14.jpg.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Imperturbable, la <a href="../../../../articles/c/a/i/Caisse_claire.html" title="Caisse claire">caisse claire</a> donne le rythme tout au long de l’œuvre.</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="center">
<div class="thumb tnone">
<div class="thumbinner" style="width:452px;"><a href="../../../../articles/c/e/l/Image%7ECellule_rythmique_bol%C3%A9ro.jpg_37ea.html" class="image" title="Ostinato, ces deux mesures sont répétées cent soixante-neuf fois."><img alt="Ostinato, ces deux mesures sont répétées cent soixante-neuf fois." src="../../../../images/shared/thumb/3/37/Cellule_rythmique_boléro.jpg/450px-Cellule_rythmique_boléro.jpg" width="450" height="59" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/c/e/l/Image%7ECellule_rythmique_bol%C3%A9ro.jpg_37ea.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<i>Ostinato</i>, ces deux mesures sont répétées cent soixante-neuf fois.</div>
</div>
</div>
</div>
<p><a name="Le_tempo" id="Le_tempo"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Le tempo">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Le tempo</span></h3>
<p>Le <a href="../../../../articles/t/e/m/Tempo.html" title="Tempo">tempo</a> est immuable du début à la fin, mais une variabilité paradoxale existe entre les indications de Ravel et les différentes exécutions, la sienne comprise :</p>
<ul>
<li>Sur la partition, le tempo demandé est <a href="../../../../articles/q/u/a/Image%7EQuarter_note_with_upwards_stem.svg_1e87.html" class="image" title="noire"><img alt="noire" src="../../../../images/shared/thumb/e/ef/Quarter_note_with_upwards_stem.svg/12px-Quarter_note_with_upwards_stem.svg.png" width="12" height="20" border="0" /></a> = 72, soit une durée théorique de quatorze minutes et dix secondes.</li>
<li>Or selon Ravel (voir supra), le ballet devrait avoir une durée de dix-sept minutes. L’indication métronomique aurait donc dû être de <a href="../../../../articles/q/u/a/Image%7EQuarter_note_with_upwards_stem.svg_1e87.html" class="image" title="noire"><img alt="noire" src="../../../../images/shared/thumb/e/ef/Quarter_note_with_upwards_stem.svg/12px-Quarter_note_with_upwards_stem.svg.png" width="12" height="20" border="0" /></a> = 60 (soit un temps à la seconde, soit exactement dix-sept minutes (1020 secondes) pour exécuter les 340 mesures à 3 temps).</li>
<li>L’enregistrement effectué par Ravel dure un peu plus de seize minutes, donnant un tempo proche de <a href="../../../../articles/q/u/a/Image%7EQuarter_note_with_upwards_stem.svg_1e87.html" class="image" title="noire"><img alt="noire" src="../../../../images/shared/thumb/e/ef/Quarter_note_with_upwards_stem.svg/12px-Quarter_note_with_upwards_stem.svg.png" width="12" height="20" border="0" /></a> = 64.</li>
<li>La version la plus courte enregistrée est celle de <a href="../../../../articles/l/e/o/Leopold_Stokowski_a59e.html" title="Leopold Stokowski">Leopold Stokowski</a> avec The All American Youth Orchestra en 1940 : douze minutes, soit <a href="../../../../articles/q/u/a/Image%7EQuarter_note_with_upwards_stem.svg_1e87.html" class="image" title="noire"><img alt="noire" src="../../../../images/shared/thumb/e/ef/Quarter_note_with_upwards_stem.svg/12px-Quarter_note_with_upwards_stem.svg.png" width="12" height="20" border="0" /></a> = 84<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15" title=""><span class="cite_crochet">[</span>16<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</li>
<li>La palme de la langueur revient à un ami du compositeur : Pedro de Freitas Branco, avec l’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_national_de_France_8ff2.html" title="Orchestre national de France">Orchestre national de la Radiodiffusion française</a> en 1953, dépasse les dix-huit minutes et trente secondes, soit <a href="../../../../articles/q/u/a/Image%7EQuarter_note_with_upwards_stem.svg_1e87.html" class="image" title="noire"><img alt="noire" src="../../../../images/shared/thumb/e/ef/Quarter_note_with_upwards_stem.svg/12px-Quarter_note_with_upwards_stem.svg.png" width="12" height="20" border="0" /></a> = 54<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16" title=""><span class="cite_crochet">[</span>17<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</li>
<li><i>Voir la liste de quelque soixante-dix enregistrements et leur timing</i><sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17" title=""><span class="cite_crochet">[</span>18<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></li>
<li><i>Les cinq tempos en <a href="../../../../articles/m/u/s/Musical_Instrument_Digital_Interface_7dd0.html" title="Musical Instrument Digital Interface">MIDI</a></i> :</li>
</ul>
<table border="0" width="100%" style="text-align:center">
<tr>
<td width="20%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/d/d7/Bol_54.mid" class="internal" title="Bol 54.mid">T° 54</a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol_54.mid_3376.html" title="Image:Bol 54.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="20%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/4/4e/Bol_60.mid" class="internal" title="Bol 60.mid">T° 60</a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol_60.mid_9338.html" title="Image:Bol 60.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="20%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/d/d4/Bol_64.mid" class="internal" title="Bol 64.mid">T° 64</a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol_64.mid_6890.html" title="Image:Bol 64.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="20%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/8/8a/Bol_72.mid" class="internal" title="Bol 72.mid">T° 72</a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol_72.mid_f98e.html" title="Image:Bol 72.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
<td width="20%">
<table border="1" class="wikitable">
<tr>
<td><a href="../../../../articles/l/o/u/Image%7ELoudspeaker.svg_4015.html" class="image" title="Sound"><img alt="Sound" src="../../../../images/shared/thumb/8/8a/Loudspeaker.svg/14px-Loudspeaker.svg.png" width="14" height="14" border="0" /></a> <sup><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/Aide%7E%C3%89couter_des_sons_ogg_8e0a.html" title="Aide:Écouter des sons ogg">?</a></sup> <a href="../../../../images/shared/6/64/Bol_84.mid" class="internal" title="Bol 84.mid">T° 84</a> <small><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol_84.mid_43fd.html" title="Image:Bol 84.mid">Fiche</a></small></td>
</tr>
</table>
</td>
</tr>
</table>
<p><a name="La_m.C3.A9lodie" id="La_m.C3.A9lodie"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : La mélodie">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">La mélodie</span></h3>
<p>C’est à sa mélodie envoûtante que le <i>Boléro</i> doit sa popularité mondiale. Inspirée de thèmes <a href="../../../../articles/h/i/s/Hispano-arabe.html" class="mw-redirect" title="Hispano-arabe">hispano-arabes</a>, son auteur la décrivait comme simple et sans artifice. Pourtant elle recèle des difficultés rythmiques inattendues : selon le musicologue <a href="../../../../articles/%C3%A9/m/i/%C3%89mile_Vuillermoz_c63e.html" title="Émile Vuillermoz">Émile Vuillermoz</a>, <span class="citation">« l’homme de la rue se donne la satisfaction de siffler les premières mesures du <i>Boléro</i>, mais bien peu de musiciens professionnels sont capables de reproduire de mémoire, sans une faute de solfège, la phrase entière qui obéit à de sournoises et savantes coquetteries. »</span><sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18" title=""><span class="cite_crochet">[</span>19<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p><a name="Th.C3.A8me_A" id="Th.C3.A8me_A"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Thème A">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Thème A</span></h4>
<p>Le <a href="../../../../articles/t/h/%C3%A8/Th%C3%A8me_%28musique%29.html" title="Thème (musique)">thème</a> <b>A</b> en <i>do</i> majeur comporte seize mesures et un petit <a href="../../../../articles/a/m/b/Ambitus.html" title="Ambitus">ambitus</a> d’une <a href="../../../../articles/n/e/u/Neuvi%C3%A8me.html" title="Neuvième">neuvième majeure</a> <i>(de do<sub>3</sub> à ré<sub>4</sub> pour la flûte)</i> ; commençant sur la <a href="../../../../articles/t/o/n/Tonique.html" title="Tonique">tonique</a> aiguë, la mélodie très conjointe descend d’abord en arabesque sur la <a href="../../../../articles/d/o/m/Dominante.html" title="Dominante">dominante</a>, puis, reprenant plus haut sur la <a href="../../../../articles/s/u/s/Sus-tonique.html" title="Sus-tonique">sus-tonique</a>, elle redescend toujours en ligne sinueuse vers la tonique grave, semblant vouloir déborder de son cadre.</p>
<div class="center">
<div class="thumb tnone">
<div class="thumbinner" style="width:602px;"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_A1.jpg_b42a.html" class="image" title="Première partie du thème A, à la 1° flûte, de la tonique (do) à la dominante (sol)."><img alt="Première partie du thème A, à la 1° flûte, de la tonique (do) à la dominante (sol)." src="../../../../images/shared/thumb/9/92/Boléro_A1.jpg/600px-Boléro_A1.jpg" width="600" height="178" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_A1.jpg_b42a.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<center>Première partie du thème A, à la 1° flûte, de la tonique <i>(do)</i> à la dominante <i>(sol)</i>.</center>
</div>
</div>
</div>
</div>
<p><a name="Th.C3.A8me_B" id="Th.C3.A8me_B"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Thème B">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Thème B</span></h4>
<p>Le contre-thème <b>B</b> dérivé du premier, plus pathétique et teinté de mineur, également de seize mesures, est d’un ambitus plus grand, une <a href="../../../../articles/i/n/t/Intervalle_%28solf%C3%A8ge%29.html" class="mw-redirect" title="Intervalle (solfège)">seizième mineure</a> <i>(de do<sub>2</sub> à ré bémol<sub>4</sub> pour le basson)</i> ; par mouvements progressifs et conjoints, suggérant des <a href="../../../../articles/m/o/d/Mode_%28musique%29.html" title="Mode (musique)">modes</a> exotiques <i>(<a href="../../../../articles/m/o/d/Mode_%28musique%29.html#Le_mode_andalou" title="Mode (musique)">gamme andalouse</a>)</i>, la mélodie suit une lente descente très <a href="../../../../articles/a/l/t/Alt%C3%A9ration_%28solf%C3%A8ge%29.html" title="Altération (solfège)">altérée</a> sur plus de deux octaves.</p>
<div class="center">
<div class="thumb tnone">
<div class="thumbinner" style="width:602px;"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_B2.jpg_95f8.html" class="image" title="Dernière partie du thème B au basson, langoureuse descente toujours retardée en mode de mi sur do."><img alt="Dernière partie du thème B au basson, langoureuse descente toujours retardée en mode de mi sur do." src="../../../../images/shared/thumb/f/f3/Boléro_B2.jpg/600px-Boléro_B2.jpg" width="600" height="166" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_B2.jpg_95f8.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<center>Dernière partie du thème B au basson, langoureuse descente toujours retardée en <i>mode de mi</i> sur <i>do</i>.</center>
</div>
</div>
</div>
</div>
<p><a name="Ritournelle" id="Ritournelle"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Ritournelle">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Ritournelle</span></h4>
<p>La ritournelle est la clé de voûte du <i>Boléro</i>. Elle sert d’introduction et de conclusion à l’œuvre, sépare chaque entrée des thèmes et, répétée huit fois en arrière-fond des mélodies, leur sert d’accompagnement rythmique et harmonique. Elle est composée :</p>
<ul>
<li>de la cellule rythmique de caisse claire doublée d’un ou plusieurs instruments,</li>
<li>d’un accompagnement harmonique sur le deuxième et le troisième temps,</li>
<li>d’une <a href="../../../../articles/a/c/c/Accord_%28musique%29.html#Basse" title="Accord (musique)">basse</a> immuable (<i>do</i>, soupir, <i>sol</i>, <i>do</i>, soupir, <i>sol</i>, <i>do</i>, etc.) martelant la mesure à trois temps, affirmant le ton de <i>do</i> majeur durant toute l’œuvre, sauf au milieu du dernier thème B où éclate une inattendue <a href="../../../../articles/m/o/d/Modulation_%28musique%29.html" title="Modulation (musique)">modulation</a> en <i>mi</i> majeur, avant de revenir, pour conclure, dans le ton principal.</li>
</ul>
<div class="center">
<div class="thumb tnone">
<div class="thumbinner" style="width:602px;"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_rit.jpg_62a5.html" class="image" title="La ritournelle, répétée huit fois à chaque mélodie, accompagne ici le duo de trompette avec sourdine et flûte traversière."><img alt="La ritournelle, répétée huit fois à chaque mélodie, accompagne ici le duo de trompette avec sourdine et flûte traversière." src="../../../../images/shared/thumb/6/61/Boléro_rit.jpg/600px-Boléro_rit.jpg" width="600" height="338" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/b/o/l/Image%7EBol%C3%A9ro_rit.jpg_62a5.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<center>La ritournelle, répétée huit fois à chaque mélodie, accompagne ici le duo de trompette avec sourdine et flûte traversière.</center>
</div>
</div>
</div>
</div>
<p><a name="L.E2.80.99instrumentation" id="L.E2.80.99instrumentation"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : L’instrumentation">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">L’instrumentation</span></h3>
<p>Le <i>Boléro</i> est écrit pour <a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_symphonique.html" title="Orchestre symphonique">orchestre symphonique</a>. Parmi les <a href="../../../../articles/b/o/i/Bois_%28musique%29.html" title="Bois (musique)">bois</a>, certains musiciens utilisent deux instruments de la même famille : le <i>Boléro</i> requiert deux <a href="../../../../articles/p/i/c/Piccolo_%28musique%29.html" title="Piccolo (musique)">piccolos</a>, un <a href="../../../../articles/h/a/u/Hautbois_d%27amour.html" title="Hautbois d'amour">hautbois d’amour</a>, un <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_sopranino.html" title="Saxophone sopranino">saxophone sopranino</a> et une <a href="../../../../articles/t/r/o/Trompette_%28instrument%29.html" class="mw-redirect" title="Trompette (instrument)">petite trompette en <i>ré</i></a>. Certains instruments ne sont utilisés que le temps de quelques mesures (saxophone soprano, grosse caisse, cymbales, tam-tam).</p>
<center>
<table bgcolor="#F7F8FF" cellpadding="4" cellspacing="0" border="2" style="text-align: center; font-size: 95%; border: #cccccc solid 1px; border-collapse: collapse;">
<tr>
<td bgcolor="#D9FFB2"><b>Instrumentation du <i>Boléro</i></b></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>Cordes</b></td>
</tr>
<tr>
<td><a href="../../../../articles/v/i/o/Violon.html" title="Violon">premiers violons</a>, <a href="../../../../articles/s/e/c/Second_violon.html" title="Second violon">seconds violons</a>, <a href="../../../../articles/a/l/t/Alto_%28violon%29.html" title="Alto (violon)">altos</a>,
<p><a href="../../../../articles/v/i/o/Violoncelle.html" title="Violoncelle">violoncelles</a>, <a href="../../../../articles/c/o/n/Contrebasse.html" title="Contrebasse">contrebasses</a>, 1 <a href="../../../../articles/h/a/r/Harpe.html" title="Harpe">harpe</a></p>
</td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>Bois</b></td>
</tr>
<tr>
<td>1 <a href="../../../../articles/p/i/c/Piccolo_%28musique%29.html" title="Piccolo (musique)">piccolo</a>, 2 <a href="../../../../articles/f/l/%C3%BB/Fl%C3%BBte_traversi%C3%A8re.html" title="Flûte traversière">flûtes</a>, <i>l'une jouant aussi du piccolo</i>,
<p>2 <a href="../../../../articles/h/a/u/Hautbois.html" title="Hautbois">hautbois</a>, <i>l'un jouant du <a href="../../../../articles/h/a/u/Hautbois_d%27amour.html" title="Hautbois d'amour">hautbois d'amour</a></i>, 1 <a href="../../../../articles/c/o/r/Cor_anglais.html" title="Cor anglais">cor anglais</a>,</p>
<p>2 <a href="../../../../articles/c/l/a/Clarinette.html" title="Clarinette">clarinettes si bémol</a>, <i>l’une jouant de la petite mi bémol</i>, 1 <a href="../../../../articles/c/l/a/Clarinette_basse.html" title="Clarinette basse">clarinette basse</a> si bémol,</p>
<p>2 <a href="../../../../articles/b/a/s/Basson.html" title="Basson">bassons</a>, 1 <a href="../../../../articles/c/o/n/Contrebasson.html" title="Contrebasson">contrebasson</a>,</p>
<p>1 <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_soprano.html" title="Saxophone soprano">saxophone soprano</a>(*) et 1 <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_t%C3%A9nor.html" title="Saxophone ténor">saxophone ténor</a></p>
</td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>Cuivres</b></td>
</tr>
<tr>
<td>4 <a href="../../../../articles/c/o/r/Cor_d%27harmonie.html" title="Cor d'harmonie">cors</a>,
<p>1 <a href="../../../../articles/t/r/o/Trompette_%28instrument%29.html" class="mw-redirect" title="Trompette (instrument)">petite trompette en ré</a>, 3 <a href="../../../../articles/t/r/o/Trompette_%28instrument%29.html" class="mw-redirect" title="Trompette (instrument)">trompettes en ut</a>,</p>
<p>3 <a href="../../../../articles/t/r/o/Trombone.html" title="Trombone">trombones</a>, 1 <a href="../../../../articles/t/u/b/Tuba_%28musique%29.html" title="Tuba (musique)">tuba</a></p>
</td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>Percussions</b></td>
</tr>
<tr>
<td>2 <a href="../../../../articles/c/a/i/Caisse_claire.html" title="Caisse claire">caisses claires</a>, 3 <a href="../../../../articles/t/i/m/Timbales_%28musique_classique%29.html" title="Timbales (musique classique)">timbales</a>, <a href="../../../../articles/g/r/o/Grosse_caisse.html" title="Grosse caisse">grosse caisse</a>,
<p><a href="../../../../articles/c/y/m/Cymbale.html" title="Cymbale">cymbales</a>, <a href="../../../../articles/t/a/m/Tam-tam.html" title="Tam-tam">tam-tam</a>, <a href="../../../../articles/c/%C3%A9/l/C%C3%A9lesta.html" title="Célesta">célesta</a></p>
</td>
</tr>
</table>
</center>
<center><small>(*) <i>Le conducteur précise un</i> saxophone sopranino en fa<i> : cet instrument n'aurait vu le jour chez aucun fabricant ;<br />
dès la création par <a href="../../../../articles/m/a/r/Marcel_Mule_73e9.html" title="Marcel Mule">Marcel Mule</a>, la partition a toujours entièrement été jouée au saxophone soprano.</i></small></center>
<p><a name="L.E2.80.99orchestration" id="L.E2.80.99orchestration"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : L’orchestration">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">L’orchestration</span></h3>
<p>Les orchestrations de Maurice Ravel, de ses propres œuvres ou d’autres comme <i><a href="../../../../articles/l/e/s/Les_Tableaux_d%27une_exposition_%28Moussorgski%29_8a38.html" class="mw-redirect" title="Les Tableaux d'une exposition (Moussorgski)">Les Tableaux d’une exposition</a></i> de <a href="../../../../articles/m/o/d/Modeste_Moussorgski_7f3c.html" title="Modeste Moussorgski">Moussorgski</a>, ont toujours révélé sa connaissance organologique achevée, sa science des combinaisons instrumentales et son sens de l’équilibre orchestral. Selon <a href="../../../../articles/%C3%A9/m/i/%C3%89mile_Vuillermoz_c63e.html" title="Émile Vuillermoz">Émile Vuillermoz</a> : <span class="citation">« Dans le <i>Boléro</i>, Ravel semble avoir voulu transmettre à ses cadets une sorte de manuel d’orchestration, un livre de recettes leur apprenant l’art d’accommoder les timbres. Avant de quitter la scène pour aller à son rendez-vous avec la mort, ce <a href="../../../../articles/e/n/r/Enrico_Rastelli_fd6e.html" title="Enrico Rastelli">Rastelli</a> de l’instrumentation a exécuté avec le sourire la plus éblouissante et la plus brillante de ses jongleries »</span> (cité dans Jourdan-Morhange 1945, p. 168)</p>
<p><a name="Th.C3.A8me_A_2" id="Th.C3.A8me_A_2"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Thème A">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Thème A</span></h4>
<p>Le thème A est présenté neuf fois, toujours avec des instruments aigus, voire suraigus. Les trois premières entrées du thème sont confiées à un seul instrument, à la même hauteur : la <a href="../../../../articles/f/l/%C3%BB/Fl%C3%BBte_traversi%C3%A8re.html" title="Flûte traversière">flûte</a> <i>pianissimo</i> dans son registre grave, chaud et peu « sonore », la <a href="../../../../articles/c/l/a/Clarinette.html" title="Clarinette">clarinette</a> <i>piano</i> dans son registre médium, et enfin le <a href="../../../../articles/h/a/u/Hautbois_d%27amour.html" title="Hautbois d'amour">hautbois d'amour</a> renaissant <i>mezzo-piano</i>, dans son registre médium. Pour la quatrième exposition, c’est la <a href="../../../../articles/t/r/o/Trompette_%28instrument%29.html" class="mw-redirect" title="Trompette (instrument)">trompette</a> avec <a href="../../../../articles/s/o/u/Sourdine.html" title="Sourdine">sourdine</a> qui intervient <i>mezzo-piano</i>, doublée par le retour de la flûte à l’octave supérieure mais <i>pianissimo</i>, devant donc se fondre dans la timbre du cuivre bouché et créer ainsi une nouvelle sonorité. La cinquième est la plus originale des combinaisons de l’œuvre : le <a href="../../../../articles/c/o/r/Cor_d%27harmonie.html" title="Cor d'harmonie">cor</a> solo est doublé sur deux <a href="../../../../articles/o/c/t/Octave_%28musique%29.html" title="Octave (musique)">octaves</a> par le <a href="../../../../articles/c/%C3%A9/l/C%C3%A9lesta.html" title="Célesta">célesta</a> (quinzième et vingt-deuxième), un <a href="../../../../articles/p/i/c/Piccolo_%28musique%29.html" title="Piccolo (musique)">piccolo</a> joue le thème à la <a href="../../../../articles/q/u/i/Quinte.html" title="Quinte">quinte</a> (en fait la douzième) en sol majeur, l’autre à la <a href="../../../../articles/t/i/e/Tierce_%28musique%29.html" title="Tierce (musique)">tierce</a> (en fait la dix-septième) en mi majeur ; avec un équilibre <i>mezzo-forte</i> pour le cor, <i>piano</i> pour le célesta et <i>pianissimo</i> pour les piccolos, Ravel renforce subtilement les premières <a href="../../../../articles/h/a/r/Harmonique.html" title="Harmonique">harmoniques</a> du cor. La combinaison suivante associe <i>mezzo-forte</i> le <a href="../../../../articles/c/o/r/Cor_anglais.html" title="Cor anglais">cor anglais</a> et la deuxième clarinette à l’unisson en do majeur, doublés à l’octave par le hautbois et la première clarinette ; c’est le hautbois d’amour cette fois qui renforce la quinte en jouant en sol majeur. Les trois dernières expositions impliquent pour la première fois les <a href="../../../../articles/v/i/o/Violon.html" title="Violon">violons</a>, d’abord en jeux d’octaves avec les petits bois, puis, divisées dans les pupitres, en jeux de tierces et de quintes avec le cor anglais et le <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_t%C3%A9nor.html" title="Saxophone ténor">saxophone ténor</a> en sus, le tout <i>forte</i>. La dernière, <i>fortissimo</i>, toujours en jeux de tierces et de quintes, rassemble les premiers violons, les flûtes, le piccolo et, en apothéose, la petite trompette en ré et les trois autres voix de trompette, la trompette piccolo étant à l’octave de la troisième trompette, la deuxième et la première respectivement à la tierce et à la quinte.</p>
<p><a name="Th.C3.A8me_B_2" id="Th.C3.A8me_B_2"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Thème B">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Thème B</span></h4>
<p>Le thème B, présenté également neuf fois, utilise les registres aigus voire suraigus d’instruments graves, mais aussi des instruments parmi les plus aigus. Les cinq premières expositions sont confiées à des instruments solistes : le <a href="../../../../articles/b/a/s/Basson.html" title="Basson">basson</a>, dans son aigu, registre virtuose, la petit clarinette mi bémol avec son timbre perçant, le saxophone ténor sur toute sa courte étendue, le <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_sopranino.html" title="Saxophone sopranino">saxophone sopranino</a>, qui, n’ayant pas une <a href="../../../../articles/t/e/s/Tessiture.html" title="Tessiture">tessiture</a> assez grande, laisse la place au <a href="../../../../articles/s/a/x/Saxophone_soprano.html" title="Saxophone soprano">saxophone soprano</a> pour les quatre dernières mesures, et enfin le <a href="../../../../articles/t/r/o/Trombone.html" title="Trombone">trombone</a> poussé dans ses extrémités les plus hautes, solo toujours redouté par ces instrumentistes. Comme pour le thème A, les quatre dernières présentations se caractérisent par une alternance entre des jeux d’octaves et des jeux de tierces et de quintes ; d’abord aux petits bois, suivis des cordes et de la première trompette, puis des cordes et du premier trombone, la dernière phrase et sa modulation sont confiées à un <i><a href="../../../../articles/t/u/t/Tutti.html" title="Tutti">tutti</a></i> de flûtes, saxophones, cuivres clairs et premiers violons.</p>
<p><a name="Ritournelle_2" id="Ritournelle_2"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Ritournelle">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Ritournelle</span></h4>
<p>Les vingt ritournelles r de deux mesures s’enrichissent progressivement d’un ou plusieurs instruments d’abord en alternance, puis par accumulation. Certains reprennent le rythme lancinant de la caisse claire comme la deuxième flûte sous le solo de clarinette ou les deux bassons se relayant sous le hautbois d’amour, d’autres soulignent la carrure ne jouant que les temps comme la <a href="../../../../articles/h/a/r/Harpe.html" title="Harpe">harpe</a>, tous les <i><a href="../../../../articles/p/i/z/Pizzicato.html" title="Pizzicato">pizzicatos</a></i> des cordes ou les trombones et le <a href="../../../../articles/t/u/b/Tuba_%28musique%29.html" title="Tuba (musique)">tuba</a> sur les dernières phrases. La première ritournelle, répétée une fois dans un pas à peine perceptible, introduit l’œuvre <i>pianissimo</i> ; chaque nouvelle ritournelle est orchestrée différemment, s’élargissant, s’enrichissant et participant à l’effet de <i><a href="../../../../articles/c/r/e/Crescendo.html" title="Crescendo">crescendo</a></i> par palier, jusqu'à la dernière ritournelle, jouée deux fois <i>fortissimo</i> par tout l’orchestre sous le fracas des percussions et avec d'impressionnants <i><a href="../../../../articles/g/l/i/Glissando.html" title="Glissando">glissandos</a></i> de trombones, précédant de peu l’effondrement final.</p>
<p><a name="Guide_d.E2.80.99.C3.A9coute" id="Guide_d.E2.80.99.C3.A9coute"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Guide d’écoute">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Guide d’écoute</span></h3>
<p>Ce guide d'écoute du <i>Boléro</i> de Ravel est destiné à la compréhension de la structure de l’œuvre et à la reconnaissance des timbres instrumentaux.<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19" title=""><span class="cite_crochet">[</span>20<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<ul>
<li>Les couleurs de la colonne de gauche symbolisent le <i><a href="../../../../articles/c/r/e/Crescendo.html" title="Crescendo">crescendo</a></i> et la densification de l’orchestration.</li>
<li><b>A</b> désigne le thème général, <b>B</b> son contre-thème, <b>r</b> la ritournelle.</li>
<li>Le temps, donné à titre indicatif, est celui de la version de référence enregistrée sous la direction de Maurice Ravel lui-même, avec l’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_Lamoureux_7540.html" title="Orchestre Lamoureux">orchestre Lamoureux</a>, en <a href="../../../../articles/1/9/3/1930.html" title="1930">1930</a>.</li>
</ul>
<center>
<table bgcolor="#F7F8FF" cellpadding="4" cellspacing="0" border="2" style="text-align: center; font-size: 95%; border: #cccccc solid 1px; border-collapse: collapse;">
<tr bgcolor="#DFDFDF">
<th colspan="2">Thème</th>
<th>Instrumentation</th>
<th>Temps</th>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>pp</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Altos & violoncelles <i>pizzicato</i>, 1° caisse claire <small>(répété une fois)</small></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>pp</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">1° flûte</td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>0' 12''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>pp</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">2° flûte</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">1° clarinette</td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>1' 02''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Harpe <small>(sons <a href="../../../../articles/h/a/r/Harmonique.html" title="Harmonique">harmoniques</a>)</small>, 1° flûte</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">1° basson</td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>1' 53''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Harpe <small>(sons naturels)</small>, 2° flûte</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#99CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Petite clarinette mi bémol</td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>2' 44''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">2° violons <i>pizzicato</i> & contrebasse, alternance des bassons <small><i>mp</i></small></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">Hautbois d'amour</td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>3' 36''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>p</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">1° violons <i>pizzicato</i>, 1° cor</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">1° trompette avec sourdine, 1° flûte à l'octave <small>(jeu d'octave) <i>pp</i></small></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>4' 28''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Flûtes, 2° trompette, 2° violons <i>pizzicato</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Saxophone ténor <small><i>expressivo, vibrato</i></small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>5' 20''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">1° trompette, hautbois, cor anglais, 1° violons <i>pizzicato</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#C0CC66" style="font-size: 88%;"><i>mp</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Saxophone sopranino, fin au saxophone soprano <small><i>expressivo, vibrato</i></small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>6' 13''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">1° flûte, clarinette basse, bassons, 2° cor, harpe</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">1° piccolo <small>(mi majeur)</small>, 2° piccolo <small>(sol majeur)</small>, 1° cor et célesta <small>(do majeur)</small></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>7' 06''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">3 trompettes, 4° cor et arpèges des cordes</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">2 hautbois, cor anglais et 2 clarinettes <small>(do majeur)</small>, hautbois d'amour <small>(sol majeur)</small></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>7' 57''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">1° flûte, contrebasson, clarinettes, 2° cor</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>mf</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">1° trombone <small>(dans le suraigu) <i>sostenuto</i></small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>8' 49''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">1° trompette, 4° cor, tutti de cordes</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CCB266" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Bois <small>(jeux de tierces et quintes)</small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>9' 41''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Bassons, contrebasson, cors et timbales</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">Piccolo, flûtes, hautbois, clarinettes, 1° violons <small>(jeux d'octaves)</small></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>10' 32''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;"></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">Bois, 1° & 2° violons <small>(jeux de tierces et quintes)</small></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>11' 22''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;"></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Bois, 1° & 2° violons, 1° trompette <small>(jeux d'octaves)</small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>12' 13''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;"></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC8B66" style="font-size: 88%;"><i>f</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Bois, 1° & 2° violons, 1° trombone <small>(jeux de tierces et quintes)</small></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>13' 05''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>ff</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Bois aigus, cors, cordes, + 2° caisse claire, tout l'orchestre</td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>ff</i></td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><b>A</b></td>
<td align="left" bgcolor="#E8E5FF">Piccolo, flûtes, saxophones, petite trompette, 3 trompettes, 1° violons</td>
<td bgcolor="#E8E5FF"><i>13' 56''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>ff</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;"></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>ff</i></td>
<td bgcolor="#FFECB2"><b>B</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFECB2">Piccolo, flûtes, saxophones, les 4 trompettes, 1° trombone, 1° violons</td>
<td bgcolor="#FFECB2"><i>14' 47''</i></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>ff</i></td>
<td colspan="2" bgcolor="#FFDF80"><i>Modulation en mi majeur sur 8 mesures puis retour dans le ton principal</i></td>
<td bgcolor="#FFDF80"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>fff</i></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"><b>r</b></td>
<td align="left" bgcolor="#FFFFDD" style="font-size: 88%;">Grosse caisse, cymbales, tam-tam, <i>glissandos</i> de trombones <small>(répété une fois)</small></td>
<td bgcolor="#FFFFDD"></td>
</tr>
<tr>
<td bgcolor="#CC6666" style="font-size: 88%;"><i>fff</i></td>
<td colspan="2" bgcolor="#FFAE80"><i>Grand accord dissonant et écroulement final</i></td>
<td bgcolor="#FFAE80"><i>16' 06''</i></td>
</tr>
</table>
</center>
<p><a name="Post.C3.A9rit.C3.A9" id="Post.C3.A9rit.C3.A9"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Postérité">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Postérité</span></h2>
<p>Le <i>Boléro</i> a été édité la première fois par les <a href="../../../../articles/%C3%A9/d/i/%C3%89ditions_Durand-Salabert-Eschig_e1b9.html" title="Éditions Durand-Salabert-Eschig">éditions Durand</a> en <a href="../../../../articles/1/9/2/1929.html" title="1929">1929</a>.</p>
<p><a name="Arrangements" id="Arrangements"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Arrangements">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Arrangements</span></h3>
<p>Ravel a lui-même composé en <a href="../../../../articles/1/9/2/1929.html" title="1929">1929</a> deux réductions pour <a href="../../../../articles/p/i/a/Piano.html" title="Piano">piano</a> de son <i>Boléro</i>, l’une à deux mains et à l’autre à quatre mains. Elles sont très rarement jouées en public.</p>
<p>Les arrangements populaires de cette œuvre sont légion. Les <a href="../../../../articles/m/a/r/Marielle_et_Katia_Lab%C3%A8que_9bf9.html" title="Marielle et Katia Labèque">sœurs Labèque</a> ont enregistré en <a href="../../../../articles/2/0/0/2006.html" title="2006">2006</a> une version modifiée pour deux pianos de l’arrangement de Ravel, en lui ajoutant des percussions basques, recréant l’effet rythmique saisissant de la partition originale. On ne compte plus les adaptations du boléro en <a href="../../../../articles/j/a/z/Jazz.html" title="Jazz">jazz</a> et en <a href="../../../../articles/b/l/u/Blues.html" title="Blues">blues</a>. En revanche, les remixeurs de la nouvelle génération, chantres du mélange des genres musicaux, ont boudé le <i>Boléro</i> (mais le non le compositeur) probablement en raison du caractère indépassable de l'œuvre.</p>
<p><a name="Chor.C3.A9graphies" id="Chor.C3.A9graphies"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Chorégraphies">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Chorégraphies</span></h3>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/b/e/j/Image%7EBejart_1984.jpg_8fda.html" class="image" title="Maurice Béjart consacra au Boléro, en 1961, une de ses plus fameuses chorégraphies."><img alt="Maurice Béjart consacra au Boléro, en 1961, une de ses plus fameuses chorégraphies." src="../../../../images/shared/thumb/5/5e/Bejart_1984.jpg/180px-Bejart_1984.jpg" width="180" height="237" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/b/e/j/Image%7EBejart_1984.jpg_8fda.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_B%C3%A9jart_ea1c.html" title="Maurice Béjart">Maurice Béjart</a> consacra au <i>Boléro</i>, en 1961, une de ses plus fameuses chorégraphies.</div>
</div>
</div>
<ul>
<li>1928 : <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/b/r/o/Bronislava_Nijinska_77f4.html" title="Bronislava Nijinska">Bronislava Nijinska</a>, avec <a href="../../../../articles/i/d/a/Ida_Rubinstein_9ddb.html" title="Ida Rubinstein">Ida Rubinstein</a> (<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Paris_dde5.html" title="Opéra national de Paris">Opéra national de Paris</a>, <a href="../../../../articles/2/2/_/22_novembre.html" title="22 novembre">22 novembre</a>)</li>
<li>1930 : <i>Iberian Monotone</i> de <a href="../../../../articles/r/u/t/Ruth_Page_927c.html" title="Ruth Page">Ruth Page</a> (<a href="../../../../articles/h/i/g/Highland_%28Illinois%29_3801.html" title="Highland (Illinois)">Highland</a>, <a href="../../../../articles/i/l/l/Illinois.html" title="Illinois">Illinois</a>)</li>
<li>1935 : <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/m/i/c/Michel_Fokine_5f29.html" title="Michel Fokine">Michel Fokine</a> (Compagnie <a href="../../../../articles/i/d/a/Ida_Rubinstein_9ddb.html" title="Ida Rubinstein">Ida Rubinstein</a>, <a href="../../../../articles/p/a/r/Paris.html" title="Paris">Paris</a>)</li>
<li>1940 : <i>Bolero</i> d'<a href="../../../../articles/a/n/t/Anton_Dolin_35fb.html" title="Anton Dolin">Anton Dolin</a> (Robin Hood Dell, <a href="../../../../articles/p/h/i/Philadelphie.html" title="Philadelphie">Philadelphie</a>, <a href="../../../../articles/2/5/_/25_juin.html" title="25 juin">25 juin</a>)</li>
<li>1941 : <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/s/e/r/Serge_Lifar_dda7.html" title="Serge Lifar">Serge Lifar</a> (<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Paris_dde5.html" title="Opéra national de Paris">Opéra national de Paris</a>, <a href="../../../../articles/2/7/_/27_d%C3%A9cembre.html" title="27 décembre">27 décembre</a>)</li>
<li>1944 : <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/a/u/r/Aur%C3%A9l_Milloss_0577.html" title="Aurél Milloss">Aurél Milloss</a> (Opéra de <a href="../../../../articles/r/o/m/Rome.html" title="Rome">Rome</a>, <a href="../../../../articles/2/0/_/20_mai.html" title="20 mai">20 mai</a>)</li>
<li>1961 : <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_B%C3%A9jart_ea1c.html" title="Maurice Béjart">Maurice Béjart</a>, avec comme <a href="../../../../articles/%C3%A9/t/o/%C3%89toile_%28ballet%29.html" title="Étoile (ballet)">danseuse étoile</a> <a href="../../../../articles/d/u/s/Duska_Sifnios_f615.html" title="Duska Sifnios">Duska Sifnios</a> (<a href="../../../../articles/l/a/_/La_Monnaie_190a.html" title="La Monnaie">Théâtre de la Monnaie</a>, <a href="../../../../articles/1/0/_/10_janvier.html" title="10 janvier">10 janvier</a>)</li>
<li>1996 : <i>Trois Boléros</i> d'<a href="../../../../articles/o/d/i/Odile_Duboc_0428.html" title="Odile Duboc">Odile Duboc</a> (La Filature de <a href="../../../../articles/m/u/l/Mulhouse.html" title="Mulhouse">Mulhouse</a>, <a href="../../../../articles/8/_/m/8_mars.html" title="8 mars">8 mars</a>)</li>
<li>1998 : <i>Boléro</i> de Meryl Tankard (<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Lyon_d952.html" title="Opéra national de Lyon">Opéra national de Lyon</a>, décembre)</li>
<li>2001 : <i>Boléro</i> de Thierry Malandain (<a href="../../../../articles/c/e/n/Centre_chor%C3%A9graphique_national.html" title="Centre chorégraphique national">Centre chorégraphique national</a> de <a href="../../../../articles/b/i/a/Biarritz.html" title="Biarritz">Biarritz</a>, <a href="../../../../articles/1/9/_/19_mai.html" title="19 mai">19 mai</a>)</li>
<li>2002 : <i>Boléro</i> de Marc Ribaud (Opéra de <a href="../../../../articles/n/i/c/Nice.html" title="Nice">Nice</a>, juin)</li>
<li>2004 : <i>Bolero</i> de Stanton Welch (<a href="../../../../articles/h/o/u/Houston.html" title="Houston">Houston</a> Ballet, <a href="../../../../articles/3/_/d/3_d%C3%A9cembre.html" title="3 décembre">3 décembre</a>)</li>
</ul>
<p><a name="Le_Bol.C3.A9ro_dans_la_culture_populaire" id="Le_Bol.C3.A9ro_dans_la_culture_populaire"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Le Boléro dans la culture populaire">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Le <i>Boléro</i> dans la culture populaire</span></h3>
<p><a name="Cin.C3.A9ma" id="Cin.C3.A9ma"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Cinéma">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Cinéma</span></h4>
<ul>
<li>1936 : <i>One in a Million</i> de <a href="../../../../articles/s/i/d/Sidney_Lanfield_837d.html" title="Sidney Lanfield">Sidney Lanfield</a></li>
<li>1950 : <i><a href="../../../../articles/r/a/s/Rash%C5%8Dmon_%28film%29.html" title="Rashōmon (film)">Rashōmon</a></i> de <a href="../../../../articles/a/k/i/Akira_Kurosawa_899a.html" title="Akira Kurosawa">Akira Kurosawa</a></li>
<li>1957 : <i>El Bolero de Raquel</i> de Miguel M. Delgado</li>
<li>1977 : <i>Allegro non troppo</i> de <a href="../../../../articles/b/r/u/Bruno_Bozzetto_d803.html" title="Bruno Bozzetto">Bruno Bozzetto</a></li>
<li>1979 : <i>Elle</i> de <a href="../../../../articles/b/l/a/Blake_Edwards_35fd.html" title="Blake Edwards">Blake Edwards</a></li>
<li>1979 : <i><a href="../../../../articles/s/t/a/Stalker_%28film%29.html" title="Stalker (film)">Stalker</a></i> de <a href="../../../../articles/a/n/d/Andrei_Tarkovsky_8361.html" class="mw-redirect" title="Andrei Tarkovsky">Andrei Tarkovsky</a></li>
<li>1981 : <i><a href="../../../../articles/l/e/s/Les_Uns_et_les_Autres_60b1.html" title="Les Uns et les Autres">Les Uns et les Autres</a></i> de <a href="../../../../articles/c/l/a/Claude_Lelouch_c858.html" title="Claude Lelouch">Claude Lelouch</a> (avec des mesures supplémentaires de <a href="../../../../articles/f/r/a/Francis_Lai_ecb3.html" title="Francis Lai">Francis Lai</a>)</li>
<li>1992 : <i>Le Batteur du Boléro</i>, court-métrage de <a href="../../../../articles/p/a/t/Patrice_Leconte_7944.html" title="Patrice Leconte">Patrice Leconte</a> avec <a href="../../../../articles/j/a/c/Jacques_Villeret_bbd3.html" title="Jacques Villeret">Jacques Villeret</a> dans le rôle du batteur</li>
<li>2002 : <i><a href="../../../../articles/f/e/m/Femme_fatale_%282002%29.html" class="mw-redirect" title="Femme fatale (2002)">Femme fatale</a></i> de <a href="../../../../articles/b/r/i/Brian_de_Palma_6612.html" class="mw-redirect" title="Brian de Palma">Brian de Palma</a> (version arrangée de <a href="../../../../articles/r/y/%C5%AB/Ry%C5%ABichi_Sakamoto_35e9.html" title="Ryūichi Sakamoto">Ryūichi Sakamoto</a>)</li>
<li>2003 : <i><a href="../../../../articles/b/a/s/Basic_%28film%29.html" title="Basic (film)">Basic</a></i> de <a href="../../../../articles/j/o/h/John_McTiernan_63b1.html" title="John McTiernan">John McTiernan</a> (version arrangée)</li>
<li>2004-2006 : <i><a href="../../../../articles/c/a/s/Cashback.html" title="Cashback">Cashback</a></i> de <a href="../../../../articles/s/e/a/Sean_Ellis_2a33.html" title="Sean Ellis">Sean Ellis</a></li>
</ul>
<p><a name="Humour" id="Humour"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Humour">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Humour</span></h4>
<ul>
<li>1948 - 64 : <i>Le Parti d’en rire</i>, adaptation humoristique de <a href="../../../../articles/p/i/e/Pierre_Dac_c13f.html" title="Pierre Dac">Pierre Dac</a> et <a href="../../../../articles/f/r/a/Francis_Blanche_4219.html" title="Francis Blanche">Francis Blanche</a></li>
</ul>
<p><a name="Jeux_vid.C3.A9o" id="Jeux_vid.C3.A9o"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Jeux vidéo">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Jeux vidéo</span></h4>
<ul>
<li>1986 : <i><a href="../../../../articles/t/h/e/The_Legend_of_Zelda_%28jeu_vid%C3%A9o%29_45c2.html" title="The Legend of Zelda (jeu vidéo)">The Legend of Zelda</a></i>. Le <i>Boléro</i> était initialement prévu pour le thème d’ouverture du célèbre jeu, mais les ayants droit y ont fait obstacle. On peut cependant reconnaître vaguement le rythme du <i>Boléro</i> dans la musique d’introduction.</li>
</ul>
<p><a name="Musique_populaire" id="Musique_populaire"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Musique populaire">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Musique populaire</span></h4>
<ul>
<li><a href="../../../../articles/1/9/6/1961_en_musique.html" title="1961 en musique">1961</a> : <i>Et maintenant</i> de <a href="../../../../articles/g/i/l/Gilbert_B%C3%A9caud_6546.html" title="Gilbert Bécaud">Gilbert Bécaud</a></li>
<li><a href="../../../../articles/1/9/6/1966_en_musique.html" title="1966 en musique">1966</a> : <i>Beck's Bolero</i> de <a href="../../../../articles/j/e/f/Jeff_Beck_5473.html" title="Jeff Beck">Jeff Beck</a> et <a href="../../../../articles/j/i/m/Jimmy_Page_70e6.html" title="Jimmy Page">Jimmy Page</a></li>
<li><a href="../../../../articles/1/9/7/1972_en_musique.html" title="1972 en musique">1972</a> : <i>Abaddon's Bolero</i> de <a href="../../../../articles/e/m/e/Emerson%2C_Lake_%26_Palmer_d58d.html" title="Emerson, Lake & Palmer">Emerson, Lake & Palmer</a></li>
<li><a href="../../../../articles/1/9/8/1987_en_musique.html" title="1987 en musique">1987</a> : <i>Bolero</i> de Jorge Pardo (version flamenco à la flûte)</li>
<li><a href="../../../../articles/1/9/9/1991_en_musique.html" title="1991 en musique">1991</a> : <i>Ravel's Bolero</i> de <a href="../../../../articles/f/r/a/Frank_Zappa_4e92.html" title="Frank Zappa">Frank Zappa</a> (album <i><a href="../../../../articles/t/h/e/The_Best_Band_You_Never_Heard_in_Your_Life_0c21.html" title="The Best Band You Never Heard in Your Life">The Best Band You Never Heard in Your Life</a></i>)</li>
<li><i>Ravel's bolero in <a href="../../../../articles/m/a/m/Mambo.html" title="Mambo">mambo</a></i> de <a href="../../../../articles/c/h/a/Charlie_Palmieri_f18a.html" title="Charlie Palmieri">Charlie Palmieri</a></li>
<li><i>Ravel's Bolero</i> de Jazzelicious</li>
</ul>
<p><a name="Publicit.C3.A9" id="Publicit.C3.A9"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Publicité">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Publicité</span></h4>
<ul>
<li>1992 : <a href="../../../../articles/a/s/s/Assurances_g%C3%A9n%C3%A9rales_de_France_a975.html" title="Assurances générales de France">Assurances générales de France</a></li>
</ul>
<p><a name="S.C3.A9ries_t.C3.A9l.C3.A9vis.C3.A9es" id="S.C3.A9ries_t.C3.A9l.C3.A9vis.C3.A9es"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Séries télévisées">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Séries télévisées</span></h4>
<ul>
<li>1988 : <i><a href="../../../../articles/a/l/f/ALF_%28s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e%29_f97b.html" title="ALF (série télévisée)">ALF</a></i>, saison 2, épisode 20, <i>Le Grand Coup</i></li>
<li>1999 : <i><a href="../../../../articles/d/i/g/Digimon_%28s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e_d%27animation%29.html" class="mw-redirect" title="Digimon (série télévisée d'animation)">Digimon</a></i>, saison 1</li>
<li>2002 : <i><a href="../../../../articles/f/u/t/Futurama.html" title="Futurama">Futurama</a></i>, saison 5, épisode 16, <i>La main du diable dans la culotte d'un Zouave</i></li>
<li>2004 : <i><a href="../../../../articles/m/a/l/Malcolm_%28s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e%29.html" title="Malcolm (série télévisée)">Malcolm</a></i>, saison 5, épisode 21, <i>La grande pagaille - 1<sup class="exposant">re</sup> partie</i></li>
<li>2006 : <i><a href="../../../../articles/d/o/c/Docteur_Who_4552.html" class="mw-redirect" title="Docteur Who">Docteur Who</a></i>, série 2, épisode 8, <i>La Planète du Diable (1<sup class="exposant">re</sup> partie)</i></li>
</ul>
<p><a name="Sports" id="Sports"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Sports">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Sports</span></h4>
<ul>
<li>1984 : <a href="../../../../articles/j/e/u/Jeux_Olympiques_d%27hiver_de_1984_f1d3.html" title="Jeux Olympiques d'hiver de 1984">JO de Sarajevo</a> : Jayne Torvill et Christopher Dean (patinage artistique)</li>
<li>1998 : <a href="../../../../articles/c/o/u/Coupe_du_monde_de_football_de_1998.html" title="Coupe du monde de football de 1998">Coupe du monde de football de 1998</a> : cérémonie de clôture (extraits)</li>
<li>2004 : <a href="../../../../articles/m/i/c/Michelle_Kwan_b8ed.html" title="Michelle Kwan">Michelle Kwan</a> (patinage artistique, programme libre)</li>
<li>2006 : <a href="../../../../articles/c/o/u/Coupe_du_monde_de_football_de_2006.html" title="Coupe du monde de football de 2006">Coupe du monde de football de 2006</a> : cérémonie de clôture (extraits)</li>
<li>2007 : Anna Bessonova, gymnastique rythmique (Ukraine), ruban</li>
</ul>
<p><a name="Divers" id="Divers"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Divers">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Divers</span></h4>
<p>Le <i>Boléro</i> de <a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_Ravel_bc28.html" title="Maurice Ravel">Ravel</a> a annoncé la <a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_r%C3%A9p%C3%A9titive.html" class="mw-redirect" title="Musique répétitive">musique répétitive</a> américaine des années 1960 (<a href="../../../../articles/t/e/r/Terry_Riley_8cb6.html" title="Terry Riley">Terry Riley</a>, <a href="../../../../articles/s/t/e/Steve_Reich_bc0f.html" title="Steve Reich">Steve Reich</a>) et tout un pan de ce que depuis la fin du <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XX</span><sup class="exposant">e</sup> siècle on nomme la <a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_contemporaine.html" title="Musique contemporaine">musique classique post-moderne</a> : souci de popularité en restant dans le domaine tonal, goût pour le concret, rejet d’un lyrisme trop intime, travail sur la matière sonore à l’intérieur de ce cadre, grâce aux variations.</p>
<p>Le <i>Boléro</i> de Ravel a aussi donné le nom au groupe <a href="../../../../articles/l/e/s/Les_Bl%C3%A9rots_de_R.A.V.E.L_d22f.html" class="mw-redirect" title="Les Blérots de R.A.V.E.L">les Blérots de R.A.V.E.L</a>.</p>
<p><a name="Droits_d.E2.80.99auteur" id="Droits_d.E2.80.99auteur"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Droits d’auteur">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Droits d’auteur</span></h3>
<p>Jusqu'en <a href="../../../../articles/1/9/9/1993.html" title="1993">1993</a>, le <i>Boléro</i> est resté à la première place du classement mondial des droits à la <a href="../../../../articles/s/o/c/Soci%C3%A9t%C3%A9_des_auteurs%2C_compositeurs_et_%C3%A9diteurs_de_musique.html" title="Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique">Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique</a> (Sacem).<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20" title=""><span class="cite_crochet">[</span>21<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> En <a href="../../../../articles/2/0/0/2005.html" title="2005">2005</a> c'était encore la cinquième œuvre musicale française non tombée dans le domaine public la plus exportée.<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21" title=""><span class="cite_crochet">[</span>22<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Il rapporterait chaque année environ 1,5 million d’euros de droits. Or, Ravel étant mort sans enfants, la lignée d’héritage des ayants droit est extrêmement complexe. La gestion des colossales retombées économiques du <i>Boléro</i>, qui dépasseraient les 46 millions d’euros depuis <a href="../../../../articles/1/9/7/1970.html" title="1970">1970</a>, est l'objet de polémiques.<sup id="cite_ref-22" class="reference"><a href="#cite_note-22" title=""><span class="cite_crochet">[</span>23<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>'<sup id="cite_ref-23" class="reference"><a href="#cite_note-23" title=""><span class="cite_crochet">[</span>24<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p><a name="Le_manuscrit" id="Le_manuscrit"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Le manuscrit">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Le manuscrit</span></h4>
<p>La partition manuscrite du <i>Boléro</i>, document au crayon de plus de trente pages, est entrée dans le domaine public en <a href="../../../../articles/1/9/9/1992.html" title="1992">1992</a>. L’État a usé de son <a href="../../../../articles/d/r/o/Droit_de_pr%C3%A9emption.html" title="Droit de préemption">droit de préemption</a> pour l’acquérir, pour la somme de 1,8 million de francs (près de 275 000 euros).<sup id="cite_ref-24" class="reference"><a href="#cite_note-24" title=""><span class="cite_crochet">[</span>25<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> La <a href="../../../../articles/b/i/b/Biblioth%C3%A8que_nationale_de_France_0ab3.html" title="Bibliothèque nationale de France">Bibliothèque nationale de France</a> en est actuellement dépositaire.<sup id="cite_ref-25" class="reference"><a href="#cite_note-25" title=""><span class="cite_crochet">[</span>26<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></p>
<p><a name="Dur.C3.A9e_des_droits" id="Dur.C3.A9e_des_droits"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Durée des droits">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Durée des droits</span></h4>
<ul>
<li>Le <i>Boléro</i> et toutes les œuvres de Ravel sont tombées dans le domaine public en <a href="../../../../articles/1/9/8/1988.html" title="1988">1988</a> au <a href="../../../../articles/c/a/n/Canada.html" title="Canada">Canada</a>, au <a href="../../../../articles/j/a/p/Japon.html" title="Japon">Japon</a> et dans les autres pays dont le délai de protection est de 50 ans pma.</li>
<li>Dans l'<a href="../../../../articles/u/n/i/Union_europ%C3%A9enne.html" title="Union européenne">Union européenne</a> (<i>à l'exception de la France</i>) et autres pays dont le délai de protection est de 70 ans pma, elles tombent dans le domaine public le 1<sup class="exposant">er</sup> janvier <a href="../../../../articles/2/0/0/2008.html" title="2008">2008</a>.</li>
<li>Édité en 1929, le <i>Boléro</i> de Ravel est protégé aux <a href="../../../../articles/%C3%A9/t/a/%C3%89tats-Unis_08e2.html" title="États-Unis">États-Unis</a> jusqu'en 2024.<sup id="cite_ref-26" class="reference"><a href="#cite_note-26" title=""><span class="cite_crochet">[</span>27<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></li>
<li>En France, du fait des <a href="../../../../articles/p/r/o/Prorogations_de_guerre.html" title="Prorogations de guerre">prorogations de guerre</a>, et selon les arrêts rendus par la <a href="../../../../articles/c/o/u/Cour_de_cassation_%28France%29_0fd2.html" title="Cour de cassation (France)">Cour de cassation</a> le 27 février 2007,<sup id="cite_ref-27" class="reference"><a href="#cite_note-27" title=""><span class="cite_crochet">[</span>28<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> le <i>Boléro</i> restera protégé en France jusqu'au 30 mars <a href="../../../../articles/2/0/1/2016.html" title="2016">2016</a>.<sup id="cite_ref-28" class="reference"><a href="#cite_note-28" title=""><span class="cite_crochet">[</span>29<span class="cite_crochet">]</span></a></sup><br /></li>
</ul>
<p><a name="Enregistrements_c.C3.A9l.C3.A8bres" id="Enregistrements_c.C3.A9l.C3.A8bres"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Enregistrements célèbres">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Enregistrements célèbres</span></h3>
<p>Les versions de qualité de cette œuvre sont nombreuses, voici citées quelques-unes des plus remarquables.</p>
<ul>
<li><a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_Ravel_bc28.html" title="Maurice Ravel">Maurice Ravel</a> lui-même supervisa un enregistrement de son <i>Boléro</i> en <a href="../../../../articles/1/9/3/1930.html" title="1930">1930</a> avec les <a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_Lamoureux_7540.html" title="Orchestre Lamoureux">Concerts Lamoureux</a>. Malgré une qualité sonore juste passable en raison de son ancienneté, ce document a une valeur historique considérable et peut être considéré comme la principale référence en terme de tempo<sup id="cite_ref-29" class="reference"><a href="#cite_note-29" title=""><span class="cite_crochet">[</span>30<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</li>
<li><a href="../../../../articles/c/h/a/Charles_M%C3%BCnch_8420.html" title="Charles Münch">Charles Munch</a> et <a href="../../../../articles/p/i/e/Pierre_Monteux_560b.html" title="Pierre Monteux">Pierre Monteux</a>, deux témoins privilégiés de l'époque ravélienne, ont laissé chacun un enregistrement très renommé, le premier avec l’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_symphonique_de_Boston_16f6.html" title="Orchestre symphonique de Boston">orchestre symphonique de Boston</a> en <a href="../../../../articles/1/9/5/1956.html" title="1956">1956</a>, le second avec le <a href="../../../../articles/l/o/n/London_Symphony_Orchestra_725b.html" class="mw-redirect" title="London Symphony Orchestra">London Symphony Orchestra</a> en <a href="../../../../articles/1/9/6/1964.html" title="1964">1964</a>.</li>
<li><a href="../../../../articles/s/e/i/Seiji_Ozawa_c8a3.html" title="Seiji Ozawa">Seiji Ozawa</a>, encore avec l’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_Symphonique_de_Boston_80b4.html" class="mw-redirect" title="Orchestre Symphonique de Boston">Orchestre Symphonique de Boston</a>, a donné en <a href="../../../../articles/1/9/7/1974.html" title="1974">1974</a> une lecture vivante de l'œuvre, chaque instrument jouant devant, affirmant la musique, avec de nouveaux accents, des micro-ralentissements ou accélérations.</li>
<li><a href="../../../../articles/c/l/a/Claudio_Abbado_ee1d.html" title="Claudio Abbado">Claudio Abbado</a>, avec l'<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_Symphonique_de_Londres_e372.html" class="mw-redirect" title="Orchestre Symphonique de Londres">Orchestre Symphonique de Londres</a> en <a href="../../../../articles/1/9/8/1985.html" title="1985">1985</a> a donné une lecture du boléro très sensuelle, quasi charnelle (d'après Alain Duault) et donc conforme au point de vue du compositeur qui y voyait une musique très suggestive (voir le paragraphe "Ravel et son oeuvre").</li>
<li><a href="../../../../articles/p/i/e/Pierre_Boulez_7c0e.html" title="Pierre Boulez">Pierre Boulez</a>, avec l’<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_philharmonique_de_Berlin_79d6.html" title="Orchestre philharmonique de Berlin">orchestre philharmonique de Berlin</a>, a signé en <a href="../../../../articles/1/9/9/1993.html" title="1993">1993</a> l’un des enregistrements les plus salués par la critique ces dernières années.</li>
<li>Mort la même année, <a href="../../../../articles/s/e/r/Sergiu_Celibidache_a227.html" title="Sergiu Celibidache">Sergiu Celibidache</a> donne à voir dans une version publique en <a href="../../../../articles/1/9/9/1996.html" title="1996">1996</a> avec l'<a href="../../../../articles/o/r/c/Orchestre_philharmonique_de_Munich_9e7d.html" title="Orchestre philharmonique de Munich">Orchestre philharmonique de Munich</a>, une version très émouvante, une des toutes dernières apparitions du chef d'orchestre.</li>
</ul>
<p><a name="Citations" id="Citations"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Citations">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Citations</span></h2>
<ul>
<li><span class="citation">« Mon chef-d’œuvre ? Le <i>Boléro</i>, voyons ! Malheureusement, il est vide de musique. »</span> (Ravel, vers 1930, cité dans Marnat 1986, p. 635)</li>
<li><span class="citation">« Une fois l’idée trouvée, n'importe quel élève du Conservatoire devait, jusqu’à cette modulation-là, réussir aussi bien que moi. »</span> (Ravel, vers 1930, cité dans Jankélévitch 1956, p. 194)</li>
<li><span class="citation">« Ravel lui-même était au pupitre, soulignant par ses gestes brefs et précis l'élément automatique de l'action scénique, gestes moins appropriés à conduire l'orchestre qu'à exprimer l'immense tension intérieure de la composition. Jamais je n'ai vu un homme vivre plus intensément la musique, sous une apparence placide, que Maurice Ravel conduisant <i>Boléro</i> ce soir-là. »</span> (Willi Reich à propos de la première orchestrale du <i>Boléro</i>, cité dans Jourdan-Morhange 1945, p. 168)</li>
<li><span class="citation">« Si le <i>Boléro</i> n'a pas la plus belle place dans notre cœur, soyons lui reconnaissants d'avoir donné aux plus simples le goût de la musique de Ravel, la curiosité de connaître toute son œuvre et d'avoir éclairé d'une lumière plus intense le nom de ce génie si français. »</span> (Hélène Jourdan-Morhange 1945, p. 169)</li>
<li><span class="citation">« La popularité de l'art de Ravel repose, comme toujours lorsqu'il s'agit de grand art, sur quelques bons malentendus, et sur le solide <i>incognito</i> dont cet art sait se revêtir. »</span> (Fred Goldbeck, cité dans la <i>Revue musicale</i> de décembre 1938)</li>
<li><span class="citation">« <i>La Valse</i> évoquait l'anéantissement d'une civilisation. Huit ans plus tard, <i>Boléro</i> exerce sa fascination par l'évocation qu'il fait du triomphe généralisé des forces du mal, incluses dans les éléments les plus innocents : nous retrouvons ici le début de <i>L'Enfant et les sortilèges</i> mais cette fois nous aboutissons à un triomphe de la mort […] »</span> (Marcel Marnat 1986, pp. 633-634)</li>
<li><span class="citation">« On n’irait pas bien loin dans l’analyse des œuvres d’art si l’on s’en tenait à ce que leurs auteurs ont dit ou même cru avoir fait. »</span> (<a href="../../../../articles/c/l/a/Claude_L%C3%A9vi-Strauss_37a9.html" title="Claude Lévi-Strauss">Claude Lévi-Strauss</a>, à propos du <i>Boléro</i>)<sup id="cite_ref-30" class="reference"><a href="#cite_note-30" title=""><span class="cite_crochet">[</span>31<span class="cite_crochet">]</span></a></sup></li>
</ul>
<p><a name="Anecdotes" id="Anecdotes"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Anecdotes">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Anecdotes</span></h2>
<div class="noprint wikilien_alternatif" style="clear:right; float:right;margin:0 0 1em 1em;width:250px;border:solid #AAAAAA 1px; background:#f9f9f9;padding:0px;font-size:90%;text-align:left;">
<table cellpadding="2" cellspacing="0" style="background-color:transparent">
<tr valign="middle">
<td style="line-height:50px;vertical-align:middle;position:relative" align="center" valign="middle">
<div style="position: relative;"><a href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Accueil" title="commons:Accueil"><img alt="commons:Accueil" src="../../../../images/shared/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/50px-Commons-logo.svg.png" width="50" height="67" border="0" /></a></div>
</td>
<td valign="middle">
<p><span class="plainlinks"><a href="../../../../articles/w/i/k/Wikimedia_Commons_7b57.html" title="Wikimedia Commons">Wikimedia Commons</a> propose des documents multimédia libres sur <b><a href="http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Maurice_Ravel?uselang=fr" class="external text" title="http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Maurice_Ravel?uselang=fr" rel="nofollow">l’œuvre de Ravel</a></b>.</span></p>
</td>
</tr>
</table>
</div>
<ul>
<li><i>(humour de musicien)</i> <a href="../../../../articles/d/e/b/Debussy.html" class="mw-redirect" title="Debussy">Debussy</a>, arrivant en retard à une des représentations du <i>Boléro</i> aurait dit « … ce n'est pas grave, je ne viens que pour la modulation ». (petit rappel : Debussy, mort en 1918; le <i>Boléro</i>, 1928). Cette anecdote est néanmoins souvent attribuée à <a href="../../../../articles/v/i/n/Vincent_d%27Indy_ed6d.html" title="Vincent d'Indy">Vincent d'Indy</a> (1851-1931).</li>
<li><i>(humour… autre)</i> <a href="../../../../articles/p/i/e/Pierre_Desproges_6e1f.html" title="Pierre Desproges">Pierre Desproges</a> :
<ul>
<li>"Quel est l'auteur du <i>Boléro</i> de Ravel ? - Mozart ? Lelouch ?</li>
<li>"Mozart était tellement précoce qu'à 15 ans il avait déjà composé le <i>Boléro</i> de Ravel"</li>
</ul>
</li>
</ul>
<p><a name="Voir_aussi" id="Voir_aussi"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Voir aussi">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Voir aussi</span></h2>
<p><a name="Bibliographie" id="Bibliographie"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Bibliographie">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Bibliographie</span></h3>
<ul>
<li>Claude Abromont, Eugène de Montalembert, <i>Guide de la théorie de la musique</i>, <a href="../../../../articles/f/a/y/Fayard_%28%C3%A9dition%29.html" title="Fayard (édition)">Fayard</a>, coll. « Les Indispensables de la musique », Paris, 2001, 608 p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2213609772_1dea.html" class="internal">ISBN 2-213-60977-2</a>)</small></li>
<li><a href="../../../../articles/v/l/a/Vladimir_Jank%C3%A9l%C3%A9vitch_2fc1.html" title="Vladimir Jankélévitch">Vladimir Jankélévitch</a>, <i>Ravel</i> (1956), 3<sup class="exposant">e</sup> édition, <a href="../../../../articles/%C3%A9/d/i/%C3%89ditions_du_Seuil_cad8.html" title="Éditions du Seuil">Éditions du Seuil</a>, coll. « Solfèges », Paris, 1995, 220 p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2020234904_fa4a.html" class="internal">ISBN 2-02-023490-4</a>)</small>
<div style="margin-left:2em; font-size:90%; line-height:1.2em">Seconde édition, augmentée d’un catalogue exhaustif de l’œuvre musicale et d’un index, comporte aussi une nouvelle discographie et une bibliographie mise à jour.</div>
</li>
<li>Hélène Jourdan-Morhange, <i>Ravel et nous</i>, Éditions du milieu du monde, Genève, 1945, 269 p.</li>
<li>Marcel Marnat, <i>Maurice Ravel</i>, <a href="../../../../articles/f/a/y/Fayard_%28%C3%A9dition%29.html" title="Fayard (édition)">Fayard</a>, coll. «  Bibliothèque des grands musiciens », Paris, 1986, 828 p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2213016852_fde9.html" class="internal">ISBN 2-213-01685-2</a>)</small>
<div style="margin-left:2em; font-size:90%; line-height:1.2em">Biographie quasi exhaustive, d’une formidable richesse documentaire. La vie de Ravel replacée en permanence dans le contexte de son temps. Catalogue complet des œuvres.</div>
</li>
<li>Marcel Marnat, <i>Maurice Ravel. Qui êtes-vous ? : l'hommage de la Revue musicale, décembre 1938</i>, Éditions de la Manufacture, Lyon, 1987, 487p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2737700523_2c13.html" class="internal">ISBN 2-7377-0052-3</a>)</small>
<div style="margin-left:2em; font-size:90%; line-height:1.2em">Réédition du numéro spécial de la Revue musicale paru en décembre 1938 pour l’anniversaire de la mort de Ravel, présenté et annoté par Marcel Marnat.</div>
</li>
<li>Maurice Ravel, <i>Lettres, écrits, entretiens</i>, réunis, présentés et annotés par Arbie Orenstein, traduction de Dennis Collins, interprétations historiques par Jean Touzelet, <a href="../../../../articles/f/l/a/Flammarion.html" class="mw-redirect" title="Flammarion">Flammarion</a>, coll. « Harmoniques / Écrits de musiciens », Paris, 1989, 642 p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2080661035_8787.html" class="internal">ISBN 2-08-066103-5</a>)</small>
<div style="margin-left:2em; font-size:90%; line-height:1.2em">Recueil de la correspondance et des principaux documents écrits de Ravel.</div>
</li>
</ul>
<p><a name="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences" id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Notes et références">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Notes et références</span></h3>
<div class="references-small" style="column-count:1; -moz-column-count:1; -webkit-column-count:1;">
<div style="font-size: 85%">
<ol class="references">
<li id="cite_note-0"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-0" title="">↑</a></span> Le compositeur envisageait d’orchestrer <i>El Puerto</i>, <i>Fête-Dieu à Séville</i>, <i>Rondeña</i>, <i>Triana</i>, <i>El Albaicin</i> et <i>El Polo</i> (Lettre de Ravel à M<sup class="exposant">me</sup> Isaac Albéniz, 27 juin 1928, reprise dans Ravel 1989, lettre 300, p. 262)</li>
<li id="cite_note-1"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-1" title="">↑</a></span> Joaquin Nin, <i>Comment est né le</i> Boléro <i>de Ravel</i>, Revue musicale, décembre 1938, dans Marnat 1987, p. 348</li>
<li id="cite_note-2"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-2" title="">↑</a></span> <i>Ibid.</i>, p. 349</li>
<li id="cite_note-3"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-3" title="">↑</a></span> Jankélévitch 1956, p. 194</li>
<li id="cite_note-4"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-4" title="">↑</a></span> Cité dans le numéro spécial de la <i>Revue musicale</i> dédié à Ravel, décembre 1938</li>
<li id="cite_note-5"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-5" title="">↑</a></span> Image : <a href="http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/images/ravel.gif" class="external text" title="http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/images/ravel.gif" rel="nofollow">terresdefemmes.blogs.com</a> – Ravel dirigeant son <i>Boléro</i>. Croquis de Luc-Albert Moreau (1882–1948).</li>
<li id="cite_note-6"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-6" title="">↑</a></span> Entretien accordé par Maurice Ravel au journal hollandais <i>De Telegraaf</i>, 31 mars 1931, repris dans Ravel 1989, p. 362</li>
<li id="cite_note-7"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-7" title="">↑</a></span> Entretien accordé par Maurice Ravel au <i>London’s Daily Telegraph</i>, 11 juillet 1931, repris dans Ravel 1989, p. 365</li>
<li id="cite_note-8"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-8" title="">↑</a></span> Lettre d’Édouard Ravel à Jacques Rouché, 19 février 1940, reprise dans Ravel 1989, lettre 346, p. 288</li>
<li id="cite_note-9"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-9" title="">↑</a></span> André Suarès, <i>Ravel, Esquisse</i>, Revue musicale, décembre 1938, dans Marnat 1987, p. 108</li>
<li id="cite_note-10"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-10" title="">↑</a></span> Marnat 1986, pp. 633-34</li>
<li id="cite_note-11"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-11" title="">↑</a></span> Jean Echenoz, <i>Ravel</i>, Éditions de Minuit, Paris, 2006</li>
<li id="cite_note-12"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-12" title="">↑</a></span> Maurice Ravel, <i>Esquisse autobiographique</i>, <a href="../../../../articles/1/9/2/1928.html" title="1928">1928</a>, cité dans Jankélévitch 1956, p. 202</li>
<li id="cite_note-13"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-13" title="">↑</a></span> Le 1<sup class="exposant">er</sup> <i>Concerto pour orchestre</i> recensé sous ce titre est celui de <a href="../../../../articles/p/a/u/Paul_Hindemith_8c9e.html" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a> en 1925.</li>
<li id="cite_note-14"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-14" title="">↑</a></span> <a href="../../../../articles/s/y/m/Symphonie_espagnole_de_Lalo_7a35.html" title="Symphonie espagnole de Lalo">Symphonie espagnole de Lalo</a>, <a href="../../../../articles/c/a/p/Capriccio_espagnol.html" title="Capriccio espagnol">Capriccio espagnol de Nikolaï Rimski-Korsakov</a>, <a href="../../../../articles/i/b/e/Iberia_%28Alb%C3%A9niz%29_7f37.html" title="Iberia (Albéniz)">Iberia d’Albéniz</a>, <a href="../../../../articles/l/e/_/Le_Tricorne_267d.html" title="Le Tricorne">Le Tricorne de Manuel de Falla</a>, <a href="../../../../articles/g/o/y/Goyescas_pour_piano_%28Granados%29_54d5.html" title="Goyescas pour piano (Granados)">Goyescas de Granados</a> ou… <a href="../../../../articles/r/a/p/Rapsodie_espagnole.html" title="Rapsodie espagnole">la Rapsodie espagnole</a> de Ravel lui-même</li>
<li id="cite_note-15"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-15" title="">↑</a></span> <a href="http://www.classicalnotes.net/columns/youthweb.html" class="external text" title="http://www.classicalnotes.net/columns/youthweb.html" rel="nofollow">Peter Gutmann</a></li>
<li id="cite_note-16"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-16" title="">↑</a></span> <a href="http://www.resmusica.com/aff_articles.php3?num_art=1660" class="external text" title="http://www.resmusica.com/aff_articles.php3?num_art=1660" rel="nofollow">Jean-Christophe Le Toquin</a></li>
<li id="cite_note-17"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-17" title="">↑</a></span> <a href="http://www3.alpha-net.ne.jp/users/bolero/ORCH.HTM" class="external text" title="http://www3.alpha-net.ne.jp/users/bolero/ORCH.HTM" rel="nofollow">Liste d’enregistrements et leur timing</a></li>
<li id="cite_note-18"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-18" title="">↑</a></span> Cité dans : Colette <i>et al.</i>, <i>Maurice Ravel par quelques-uns de ses familiers</i>, Éditions du Tambourinaire, Paris, 1939, p. 89</li>
<li id="cite_note-19"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-19" title="">↑</a></span> D’après la structure de l’œuvre établie par Arthur Hoérée, dans Marnat 1986, p. 775–776</li>
<li id="cite_note-20"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-20" title="">↑</a></span> <a href="http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/contentView.do?channelId=-536879970&position=11&contentId=536880939&programId=536880496&programPage=%2Fep%2Fprogram%2Feditorial.jsp&contentType=EDITORIAL&offset=0" class="external text" title="http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/contentView.do?channelId=-536879970&position=11&contentId=536880939&programId=536880496&programPage=%2Fep%2Fprogram%2Feditorial.jsp&contentType=EDITORIAL&offset=0" rel="nofollow">Sacem - Palmarès 1993</a>, consulté le 16 février 2006</li>
<li id="cite_note-21"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-21" title="">↑</a></span> Source : <a href="http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/contentView.do?channelId=-536879970&position=0&contentId=536888562&programId=536880496&programPage=%2Fep%2Fprogram%2Feditorial.jsp&contentType=EDITORIAL&offset=0" class="external text" title="http://www.sacem.fr/portailSacem/jsp/ep/contentView.do?channelId=-536879970&position=0&contentId=536888562&programId=536880496&programPage=%2Fep%2Fprogram%2Feditorial.jsp&contentType=EDITORIAL&offset=0" rel="nofollow">Sacem - Palmarès 2005</a></li>
<li id="cite_note-22"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-22" title="">↑</a></span> Irène Inchauspé, Rémi Godeau, <i>Main basse sur la musique. Enquête sur la SACEM</i>, <a href="../../../../articles/c/a/l/Calmann-L%C3%A9vy_2acb.html" title="Calmann-Lévy">Calmann-Lévy</a>, Paris, 2003, 239 p. <small>(<a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2702133673_3e1e.html" class="internal">ISBN 2-7021-3367-3</a>)</small></li>
<li id="cite_note-23"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-23" title="">↑</a></span> <a href="http://education.guardian.co.uk/higher/arts/story/0,,478197,00.html" class="external text" title="http://education.guardian.co.uk/higher/arts/story/0,,478197,00.html" rel="nofollow"><i>The missing Bolero millions</i>,</a> <a href="../../../../articles/t/h/e/The_Guardian_d79f.html" title="The Guardian">The Guardian</a>, 25 avril 2001</li>
<li id="cite_note-24"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-24" title="">↑</a></span> <a href="http://www.humanite.fr/journal/1992-04-09/1992-04-09-651432" class="external text" title="http://www.humanite.fr/journal/1992-04-09/1992-04-09-651432" rel="nofollow"><i>Le Boléro ira à la BN</i>,</a> <a href="../../../../articles/l/27/h/L%27Humanit%C3%A9_4206.html" title="L'Humanité">L'Humanité</a>, 9 avril 1992</li>
<li id="cite_note-25"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-25" title="">↑</a></span> <a href="http://www.bnf.fr/pages/collections/musique.htm#ancre_5" class="external text" title="http://www.bnf.fr/pages/collections/musique.htm#ancre_5" rel="nofollow">Collections du département de la musique de la Bibliothèque nationale de France</a>, consulté le 16 février 2006</li>
<li id="cite_note-26"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-26" title="">↑</a></span> Soit 95 ans après la date de publication. Voir <a href="../../../../articles/l/o/i/Loi_am%C3%A9ricaine_d%27extension_du_terme_des_droits_d%27auteur.html" title="Loi américaine d'extension du terme des droits d'auteur">Loi américaine d'extension du terme des droits d'auteur</a> et <span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : anglais">(en)</span> <a href="http://www.copyright.cornell.edu/training/Hirtle_Public_Domain.htm" class="external text" title="http://www.copyright.cornell.edu/training/Hirtle_Public_Domain.htm" rel="nofollow">Cornell Univ. Copyright Protection Chart</a></li>
<li id="cite_note-27"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-27" title="">↑</a></span> <a href="http://www.courdecassation.fr/jurisprudence_publications_documentation_2/actualite_jurisprudence_21/premiere_chambre_civile_568/arrets_569/br_arret_9941.html" class="external text" title="http://www.courdecassation.fr/jurisprudence_publications_documentation_2/actualite_jurisprudence_21/premiere_chambre_civile_568/arrets_569/br_arret_9941.html" rel="nofollow">Arrêt n° 281 du 27 février 2007 Cour de cassation faisant jurisprudence</a></li>
<li id="cite_note-28"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-28" title="">↑</a></span> Voir aussi : <a href="http://www.p-s.fr/index.php?2007/03/14/69-un-peu-de-gym-grace-au-bolero-cas-pratique-sur-les-prorogations-de-guerre" class="external text" title="http://www.p-s.fr/index.php?2007/03/14/69-un-peu-de-gym-grace-au-bolero-cas-pratique-sur-les-prorogations-de-guerre" rel="nofollow">Un peu de gym grâce au Boléro : cas pratique sur les prorogations de guerre</a></li>
<li id="cite_note-29"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-29" title="">↑</a></span> F. Dru : <i>Le Boléro de Maurice Ravel : écoute comparée</i>, Classica Repertoire, mai 2007, p 64-69</li>
<li id="cite_note-30"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-30" title="">↑</a></span> <a href="../../../../articles/c/l/a/Claude_L%C3%A9vi-Strauss_37a9.html" title="Claude Lévi-Strauss">Claude Lévi-Strauss</a>, <i>Mythologies</i>, 4. <i>L’Homme nu</i>, <a href="../../../../articles/p/l/o/Plon.html" title="Plon">Plon</a>, Paris, 1971</li>
</ol>
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<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/o/l/Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_baa4.html" title="Modifier la section : Liens externes">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Liens externes</span></h3>
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<li><a href="http://bejart.ch/fr/argus/bolero.htm" class="external text" title="http://bejart.ch/fr/argus/bolero.htm" rel="nofollow"><i>Boléro</i> de Maurice Béjart</a> sur le site du Béjart Ballet Lausanne</li>
<li><a href="http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/2006/01/11_janvier_1930.html" class="external text" title="http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/2006/01/11_janvier_1930.html" rel="nofollow">11 janvier 1930 : le <i>Boléro</i> de Ravel par Ravel</a></li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : mélange français et anglais">(fr+en)</span> <a href="http://french.imdb.com/name/nm" class="external text" title="http://french.imdb.com/name/nm" rel="nofollow">Maurice Ravel</a> sur l’<a href="../../../../articles/i/n/t/Internet_Movie_Database_7ea7.html" title="Internet Movie Database">Internet Movie Database</a></li>
</ul>
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Pour toute information complémentaire, consulter sa page de discussion et le <a href="../../../../articles/p/r/o/Wikip%C3%A9dia%7EProposition_articles_de_qualit%C3%A9_Bol%C3%A9ro_%28Ravel%29_0395.html" title="Wikipédia:Proposition articles de qualité/Boléro (Ravel)">vote l’ayant promu</a>.</td>
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