Server : Apache System : Linux webd348.cluster026.gra.hosting.ovh.net 5.15.148-ovh-vps-grsec-zfs-classid #1 SMP Thu Feb 8 09:41:04 UTC 2024 x86_64 User : hednacluml ( 122243) PHP Version : 8.3.9 Disable Function : _dyuweyrj4,_dyuweyrj4r,dl Directory : /home/hednacluml/encyclo/articles/b/i/e/ |
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<title>Biedermeier - Wikipédia</title>
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<div id="column-content">
<div id="content">
<a name="top" id="contentTop"></a>
<h1 class="firstHeading">Biedermeier</h1>
<div id="bodyContent">
<h3 id="siteSub">Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.</h3>
<div id="contentSub"></div>
<!-- start content -->
<p>La période <b>Biedermeier</b> s'étend de <a href="../../../../articles/1/8/1/1815.html" title="1815">1815</a> (<a href="../../../../articles/c/o/n/Congr%C3%A8s_de_Vienne_6848.html" title="Congrès de Vienne">Congrès de Vienne</a>) à <a href="../../../../articles/1/8/4/1848.html" title="1848">1848</a> (début de la Révolution de 1848-1849) dans les états de la Confédération germanique et en Autriche. En politique, elle est liée à la Restauration allemande et au développement de ces états après la période <a href="../../../../articles/n/a/p/Napol%C3%A9on_Ier_8a82.html" title="Napoléon Ier">napoléonienne</a> et le Congrès de Vienne.</p>
<p>Le terme Biedermeier désigne d'une part la culture et l'art <a href="../../../../articles/b/o/u/Bourgeoisie.html" title="Bourgeoisie">bourgeois</a> apparus à cette époque, et d'autre part la littérature de ce temps, qui tous deux sont négligés, souvent à tort, parce que « terre -à-terre » et « <a href="../../../../articles/c/o/n/Conservatisme.html" title="Conservatisme">conservateurs</a> ». La restriction des libertés et, surtout, une certaine défiance à l'encontre de l'action politique entraînent un repli des artistes vers la sphère privée, la famille et le foyer. La fuite dans l'<a href="../../../../articles/i/d/y/Idylle.html" title="Idylle">idylle</a> et la vie privée sont par conséquent des thèmes typiques. Déjà le poète <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean_Paul_4ad5.html" title="Jean Paul">Jean Paul</a> parlait de « bonheur total dans la limitation », et le secrétaire de <a href="../../../../articles/j/o/h/Johann_Wolfgang_von_Goethe_cb5b.html" title="Johann Wolfgang von Goethe">Goethe</a>, Johann Peter Eckermann, croyait reconnaître « une réalité pure à la lumière de modestes éclairages ».</p>
<p>En littérature, on oppose le Biedermeier conservateur à la Jeune Allemagne (<i>Vormärz</i>), courant à tendance révolutionnaire qui se développe à partir des années 1830.</p>
<table id="toc" class="toc" summary="Sommaire">
<tr>
<td>
<div id="toctitle">
<h2>Sommaire</h2>
</div>
<ul>
<li class="toclevel-1"><a href="#Origine_du_nom_.C2.AB_Biedermeier_.C2.BB"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Origine du nom « Biedermeier »</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Une_nouvelle_culture_bourgeoise"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Une nouvelle culture bourgeoise</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Litt.C3.A9rature"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Littérature</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Peinture"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Peinture</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Musique"><span class="tocnumber">2.3</span> <span class="toctext">Musique</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Th.C3.A9.C3.A2tre"><span class="tocnumber">2.4</span> <span class="toctext">Théâtre</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Architecture_et_mobilier"><span class="tocnumber">2.5</span> <span class="toctext">Architecture et mobilier</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Mode"><span class="tocnumber">2.6</span> <span class="toctext">Mode</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1"><a href="#La_situation_politique"><span class="tocnumber">3</span> <span class="toctext">La situation politique</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Bibliographie_critique"><span class="tocnumber">4</span> <span class="toctext">Bibliographie critique</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Liens_internes"><span class="tocnumber">5</span> <span class="toctext">Liens internes</span></a></li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Liens_externes"><span class="tocnumber">6</span> <span class="toctext">Liens externes</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Notes"><span class="tocnumber">6.1</span> <span class="toctext">Notes</span></a></li>
</ul>
</li>
</ul>
</td>
</tr>
</table>
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</script>
<p><a name="Origine_du_nom_.C2.AB_Biedermeier_.C2.BB" id="Origine_du_nom_.C2.AB_Biedermeier_.C2.BB"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Origine du nom « Biedermeier »">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Origine du nom « Biedermeier »</span></h2>
<p>Le terme de « Biedermeier » n'apparut pour désigner une époque que vers 1900. Il vient du pseudonyme <i>Gottlieb Biedermeier</i>, que le juriste et écrivain Ludwig Eichrodt et le docteur Adolf Kußmaul prirent à partir de <a href="../../../../articles/1/8/5/1855.html" title="1855">1855</a> pour publier des poèmes variés dans les <i>Fliegende Blätter</i> munichoises, parodiant en partie les poésies du bien réel instituteur de village Samuel Friedrich Sauter. Le nom vient de deux poésies, <i>Biedermanns Abendgemütlichkeit</i> (<i>Le Bonheur vespéral de Biedermann</i>) et <i>Bummelmaiers Klage</i> (<i>La Plainte de Bummelmaier</i>), publiées en 1848 par Joseph Victor von Scheffel dans le même magazine. Jusqu'en 1869 on écrivit « Biedermaier », l'usage du « ei » ne vint qu'ensuite. Le Monsieur Biedermeier fictif était un instituteur de village souabe écrivant de la poésie, à l'âme simple, et que selon Eichrodt « sa petite chambre, son étroit jardin, son insignifiante bourgade et le pauvre destin de maître d'école méprisé portaient à la félicité terrestre ». Dans les publications l'on caricature et moque la probité, la mesquinerie et les positions apolitiques d'une grande partie de la bourgeoisie.</p>
<p>Il est vrai que le poète révolutionnaire Ludwig Pfau avait écrit dès <a href="../../../../articles/1/8/4/1847.html" title="1847">1847</a> un poème titré <i>Herr Biedermeier</i>, dénonçant la prudhommerie et la duplicité morale. Il débute par ces vers :</p>
<dl>
<dd><i>« Schau, dort spaziert Herr Biedermeier</i></dd>
<dd><i>und seine Frau, den Sohn am Arm;</i></dd>
<dd><i>sein Tritt ist sachte wie auf Eier,</i></dd>
<dd><i>sein Wahlspruch: Weder kalt noch warm. »</i></dd>
</dl>
<dl>
<dd>« Vois là-bas se promène Monsieur Biedermeier</dd>
<dd>et sa femme, le fils au bras ;</dd>
<dd>son pas est précautionneux comme sur des œufs,</dd>
<dd>sa devise : ni froid, ni chaud. »</dd>
</dl>
<p>Eichrodt n'aurait eu connaissance de ce poème que bien après la publication de ses propres poèmes Biedermeier. Cette affirmation est à vrai dire invérifiable.</p>
<p>Après 1900, le terme Biedermeier devint pratiquement neutre, synonyme de la nouvelle culture bourgeoise centrée sur le chez-soi et la vie privée, ayant marqué la période de paix avant les grands bouleversements. Il en vint à qualifier au sens large l'art, la littérature et la mode de cette époque.</p>
<p><a name="Une_nouvelle_culture_bourgeoise" id="Une_nouvelle_culture_bourgeoise"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Une nouvelle culture bourgeoise">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Une nouvelle culture bourgeoise</span></h2>
<p>Le terme de Biedermeier désigne avant tout la culture bourgeoise qui apparut pendant la première moitié du <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XIX</span><sup class="exposant">e</sup> siècle. La bourgeoisie cultiva la vie privée et familiale à un point inégalé jusqu’ici. Les marques extérieures de prospérité passaient au second plan, derrière le bonheur domestique entre quatre murs, dans ce qui devenait un lieu de retraite. Des vertus bourgeoises comme le zèle, la probité, la fidélité, le sens du devoir, la modestie, furent élevés au rang de principes universels. La chambre de séjour du Biedermeier est l'ancêtre de l'actuelle <a href="../../../../articles/s/a/l/Salle_de_s%C3%A9jour.html" title="Salle de séjour">salle de séjour</a>, et l'expression de confort domestique fut probablement introduite à cette époque. La sociabilité fut cultivée dans des cadres restreints, dans les <a href="../../../../articles/c/e/r/Cercle_%28soci%C3%A9t%C3%A9%29.html" class="mw-redirect" title="Cercle (société)">cercles</a>, aux tables des habitués, à travers la musique de salon, mais aussi dans les <a href="../../../../articles/c/a/f/Caf%C3%A9_%28%C3%A9tablissement%29.html" title="Café (établissement)">cafés</a> viennois.</p>
<p>La structure familiale bourgeoise était patriarcale, l'homme était le chef de famille, et la femme voyait sa sphère d'activité limitée au ménage. Le bourgeois aisé employait du personnel, entre autres une cuisinière, un <a href="../../../../articles/c/o/c/Coche_%28v%C3%A9hicule%29.html" title="Coche (véhicule)">cocher</a>, une gouvernante, pour les nouveau-nés une nourrice, et parfois un <a href="../../../../articles/p/r/%C3%A9/Pr%C3%A9cepteur.html" title="Précepteur">précepteur</a>. Les loisirs féminins prédominants étaient les travaux manuels et le piano, que chaque fille de bourgeois devait apprendre. Une attention considérablement plus importante qu'avant fut portée à l'éducation des enfants et à leurs chambres. Une mode enfantine apparut, qui n'était pas seulement une copie de la mode des adultes. L'industrie du jouet connut un premier apogée. <a href="../../../../articles/f/r/i/Friedrich_Fr%C3%B6bel_d751.html" title="Friedrich Fröbel">Friedrich Fröbel</a> créa en <a href="../../../../articles/1/8/4/1840.html" title="1840">1840</a> à Bad Blankenburg le premier <a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/%C3%89cole_maternelle.html" title="École maternelle">jardin d'enfants</a>.</p>
<p>Au temps du Biedermeier, la fête de Noël prit dans les maisons la forme que nous connaissons tous aujourd'hui, avec le <a href="../../../../articles/s/a/p/Sapin_de_No%C3%ABl_9af3.html" title="Sapin de Noël">sapin de Noël</a>, les chants et la distribution des <a href="../../../../articles/c/a/d/Cadeau_de_No%C3%ABl_3854.html" title="Cadeau de Noël">cadeaux</a>.</p>
<p><a name="Litt.C3.A9rature" id="Litt.C3.A9rature"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Littérature">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Littérature</span></h3>
<p>L'homme de l'époque Biedermeier vu par les caricaturistes est dépolitisé, c'est un petit bourgeois aux aspirations naïves et respectueuses des autorités et il est maniaque de l'harmonie. Ces caractéristiques et quelques autres du même genre restent attachées à la littérature Biedermeier jusqu'à nos jours, comme dans <i>Der Traum eines Lebens</i> (<i>Le Rêve d'une vie</i>) de <a href="../../../../articles/f/r/a/Franz_Grillparzer_adac.html" title="Franz Grillparzer">Franz Grillparzer</a>, que l'on peut difficilement lire sans ironie aujourd'hui :</p>
<table width="100%">
<tr>
<td valign="top" width="50%">
<dl>
<dd><i>« Eines nur ist Glück hienieden,</i></dd>
<dd><i>Eins: des Innern stiller Frieden</i></dd>
<dd><i>Und die schuldbefreite Brust!</i></dd>
<dd><i>Und die Größe ist gefährlich,</i></dd>
<dd><i>Und der Ruhm ein leeres Spiel,</i></dd>
<dd><i>Was er gibt, sind nicht'ge Schatten,</i></dd>
<dd><i>Was er nimmt, es ist so viel! »</i></dd>
</dl>
</td>
<td valign="top" width="50%">
<dl>
<dd>« Un seul bonheur ici-bas,</dd>
<dd>Un : la calme paix intérieure</dd>
<dd>Et le cœur innocent !</dd>
<dd>Et la grandeur est dangereuse,</dd>
<dd>Et la gloire un vain jeu,</dd>
<dd>Ce qu'elle donne, des spectres futiles,</dd>
<dd>Ce qu'elle prend, si démesuré ! »</dd>
</dl>
</td>
</tr>
</table>
<p>Il est certainement juste de constater que quelques auteurs de l'époque Biedermeier étaient motivés par une opinion <a href="../../../../articles/c/o/n/Conservatisme.html" title="Conservatisme">conservatrice</a> ou même <a href="../../../../articles/r/%C3%A9/a/R%C3%A9actionnaire.html" class="mw-redirect" title="Réactionnaire">réactionnaire</a>, et qu'ils regrettaient la vie simple et harmonieuse, dans un monde de plus en plus marqué par l'<a href="../../../../articles/r/%C3%A9/v/R%C3%A9volution_industrielle.html" title="Révolution industrielle">industrialisation</a> et l'<a href="../../../../articles/u/r/b/Urbanisation.html" title="Urbanisation">urbanisation</a> associée. Par cela, la littérature Biedermeier, comme c'était déjà parfois le cas pour le <a href="../../../../articles/r/o/m/Romantisme.html" title="Romantisme">Romantisme</a>, est une <a href="../../../../articles/i/d/y/Idylle.html" title="Idylle">idylle</a> et se détourne des événements contemporains, reflétant ainsi la société de son temps, aliénée et vide de sens, qui s'échappe par un retour à une vie et une création primaires. Les auteurs du Biedermeier, contrairement aux <a href="../../../../articles/r/o/m/Romantisme.html" title="Romantisme">romantiques</a> dont les écrivains se recrutaient pour la plupart dans la <a href="../../../../articles/n/o/b/Noblesse.html" title="Noblesse">noblesse</a>, étaient des <a href="../../../../articles/b/o/u/Bourgeoisie.html" title="Bourgeoisie">bourgeois</a>, souvent d'extraction plutôt modeste.</p>
<p>La <a href="../../../../articles/n/a/t/Nature.html" title="Nature">Nature</a> n'était plus pour les poètes Biedermeier un monde où projeter de nostalgiques maux universels ou intérieurs, mais le symbole du Bien et de la <a href="../../../../articles/m/y/t/Mythes_et_cr%C3%A9ation_du_monde.html" class="mw-redirect" title="Mythes et création du monde">Création</a>. L'apparition des voyages d'exploration servaient à légitimer chacun des éléments de cette Nature, dont beaucoup furent volontiers collectionnés, catalogués et exposés à la maison. Et comme cette valorisation renvoyait précisément à la qualité de Créateur du <a href="../../../../articles/d/i/e/Dieu.html" title="Dieu">dieu</a> chrétien, la <a href="../../../../articles/r/e/l/Religion.html" title="Religion">religion</a> ne combattit pas, bien au contraire, elle encouragea la curiosité <a href="../../../../articles/e/m/p/Empirisme.html" title="Empirisme">empirique</a>. La critique de l'aliénation aux passions engendra un <a href="../../../../articles/%C3%A9/l/i/%C3%89litisme.html" title="Élitisme">élitisme</a> qui s'opposait à la légèreté et à la dissolution.</p>
<p><a href="../../../../articles/a/d/a/Adalbert_Stifter_6e5a.html" title="Adalbert Stifter">Stifter</a> nomma cela la « douce loi » :</p>
<blockquote>
<p>« « [...] Telle est la nature au-dehors, telle est-elle aussi à l'intérieur, celle du genre humain. Une vie entière pleine de probité, de simplicité, de soumission du moi, de jugement modéré, d'activité limitée à son milieu, d'admiration de la beauté, puis une mort calme et sereine, je tiens cela pour grand ; les forts mouvements de l'âme, les effroyables emportements qui en naissent, le désir de vengeance, l'esprit enflammé qui aspire à l'action et renverse, change, détruit, et dans l'agitation jette aussi souvent sa propre vie, je ne tiens pas cela pour plus grand, mais au contraire pour moindre, car aussi bien ce ne sont que les produits de forces isolées et unilatérales, comme les tempêtes, les montagnes crachant le feu, les tremblements de terre. Nous voulons chercher à apercevoir la douce loi par laquelle le genre humain doit être mené. [...] C'est [...] la loi de la probité, la loi des habitudes, la loi qui veut que chacun vive respecté, honoré et en sécurité à côté de l'autre, qu'il puisse suivre sa voie humaine supérieure, gagner l'amour et l'admiration de ses semblables, que l'on veille sur lui comme sur un trésor, de même que chaque homme est un trésor pour tous les autres. Cette loi vaut partout, où les hommes vivent côte-à-côte. » (Avant-propos à <i>Bunte Steine</i>, 1853) »</p>
</blockquote>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:152px;"><a href="../../../../articles/a/d/o/Image%7EAdolph-Menzel-Aquarell-gemalt-von-Eduard-Magnus-1837.jpg_d883.html" class="image" title="Adolph von Menzel en chapeau de castor, 1837, aquarelle de Eduard Magnus"><img alt="Adolph von Menzel en chapeau de castor, 1837, aquarelle de Eduard Magnus" src="../../../../images/shared/thumb/f/fb/Adolph-Menzel-Aquarell-gemalt-von-Eduard-Magnus-1837.jpg/150px-Adolph-Menzel-Aquarell-gemalt-von-Eduard-Magnus-1837.jpg" width="150" height="218" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/a/d/o/Image%7EAdolph-Menzel-Aquarell-gemalt-von-Eduard-Magnus-1837.jpg_d883.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Adolph von Menzel en chapeau de castor, 1837, aquarelle de Eduard Magnus</div>
</div>
</div>
<p>L'œuvre d'<a href="../../../../articles/a/d/a/Adalbert_Stifter_6e5a.html" title="Adalbert Stifter">Adalbert Stifter</a> est généralement considérée comme fondamentale pour cette époque. Son premier roman, <i>L'Arrière-saison</i> (qu'il qualifia lui-même de « récit »), paru il est vrai seulement en <a href="../../../../articles/1/8/5/1857.html" title="1857">1857</a>, passa immédiatement pour la quintessence de la période Biedermeier. Stifter influa aussi sur <a href="../../../../articles/p/e/t/Peter_Rosegger_3a28.html" title="Peter Rosegger">Peter Rosegger</a> et Ludwig Ganghofer, sur <a href="../../../../articles/p/a/u/Paul_Heyse_68da.html" class="mw-redirect" title="Paul Heyse">Paul Heyse</a>, <a href="../../../../articles/g/u/s/Gustav_Freytag_e5a5.html" title="Gustav Freytag">Gustav Freytag</a> et Ernst Wildenbruch, ainsi que sur le courant allemand du <a href="../../../../articles/r/%C3%A9/a/R%C3%A9alisme_%28litt%C3%A9rature%29.html" title="Réalisme (littérature)">Réalisme</a> qui lui succéda, avec <a href="../../../../articles/t/h/e/Theodor_Storm_06fd.html" title="Theodor Storm">Theodor Storm</a> et <a href="../../../../articles/t/h/e/Theodor_Fontane_78e9.html" title="Theodor Fontane">Theodor Fontane</a>, et à travers eux sur <a href="../../../../articles/t/h/o/Thomas_Mann_7f52.html" title="Thomas Mann">Thomas Mann</a> et <a href="../../../../articles/h/e/r/Hermann_Hesse_69e1.html" title="Hermann Hesse">Hermann Hesse</a>.</p>
<p>L'œuvre de Stifter, qui fut régulièrement à l'origine de controverses, présente également des éléments dépassant déjà la thématique du Biedermeier. Ainsi trouve-t-on par exemple dans le <a href="../../../../articles/r/o/m/Roman_%28litt%C3%A9rature%29.html" title="Roman (littérature)">roman</a> <i>Brigitta</i>, outre un fatalisme à la Sophocle, une émancipation légale de la femme.</p>
<p>Les autres écrivains appartenant plus ou moins au style Biedermeier sont <a href="../../../../articles/a/n/n/Annette_von_Droste-H%C3%BClshoff_fb70.html" title="Annette von Droste-Hülshoff">Annette von Droste-Hülshoff</a>, <a href="../../../../articles/f/r/a/Franz_Grillparzer_adac.html" title="Franz Grillparzer">Franz Grillparzer</a>, <a href="../../../../articles/w/i/l/Wilhelm_Hauff_d2fc.html" title="Wilhelm Hauff">Wilhelm Hauff</a>, <a href="../../../../articles/k/a/r/Karl_Leberecht_Immermann_a152.html" class="mw-redirect" title="Karl Leberecht Immermann">Karl Leberecht Immermann</a>, Nikolaus Lenau, Wilhelm Müller ("Müller le Grec"), Johann Nepomuk Nestroy, Ferdinand Raimund, <a href="../../../../articles/f/r/i/Friedrich_R%C3%BCckert_c0f6.html" title="Friedrich Rückert">Friedrich Rückert</a>, Leopold Schefer et <a href="../../../../articles/e/d/u/Eduard_M%C3%B6rike_4595.html" title="Eduard Mörike">Eduard Mörike</a>. La pure littérature du Biedermeier se trouve cependant plus dans des publications triviales, comme les almanachs littéraires. Il ne faut pas non plus oublier que Stifter ainsi que Raimund se suicidèrent. Il est clairement visible que chez eux la mentalité du Biedermeier n'était qu'une façade, qui n'avait rien à voir avec la réalité intérieure.</p>
<p><a name="Peinture" id="Peinture"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Peinture">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Peinture</span></h3>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:152px;"><a href="../../../../articles/c/a/r/Image%7ECarl_Spitzweg_027.jpg_4aac.html" class="image" title="Carl Spitzweg « L'Ami des cactus » - parodie d'une vie comblée"><img alt="Carl Spitzweg « L'Ami des cactus » - parodie d'une vie comblée" src="../../../../images/shared/thumb/3/3d/Carl_Spitzweg_027.jpg/150px-Carl_Spitzweg_027.jpg" width="150" height="241" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/c/a/r/Image%7ECarl_Spitzweg_027.jpg_4aac.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<a href="../../../../articles/c/a/r/Carl_Spitzweg_cf5c.html" title="Carl Spitzweg">Carl Spitzweg</a> « L'Ami des cactus » - parodie d'une vie comblée</div>
</div>
</div>
<p>Dans la peinture du Biedermeier, les <a href="../../../../articles/p/e/i/Peinture_de_genre.html" title="Peinture de genre">scènes de genre</a> et les <a href="../../../../articles/p/a/y/Paysage.html" title="Paysage">paysages</a> dominent, mais aussi les <a href="../../../../articles/p/o/r/Portrait.html" title="Portrait">portraits</a>. Les motifs religieux et historiques sont pratiquement absents. Le style est réaliste, les tableaux sont souvent proches d'une reproduction photographique. L'inspiration vient de la peinture néerlandaise du <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XVII</span><sup class="exposant">e</sup> siècle. Le résultat visé est un pseudo-réalisme qui idéalise volontiers et « améliore » un peu la réalité. La technique de l'aquarelle atteint un niveau élevé. La <a href="../../../../articles/l/i/t/Lithographie.html" title="Lithographie">lithographie</a> est de plus en plus utilisée pour illustrer les livres. On compte parmi les peintres Biedermeier Moritz von Schwind, Friedrich Gauermann, Eduard Gärtner, <a href="../../../../articles/a/d/o/Adolph_von_Menzel_7c92.html" title="Adolph von Menzel">Adolph von Menzel</a> (œuvre de jeunesse), <a href="../../../../articles/a/d/r/Adrian_Ludwig_Richter_40f9.html" title="Adrian Ludwig Richter">Ludwig Richter</a>, <a href="../../../../articles/c/a/r/Carl_Spitzweg_cf5c.html" title="Carl Spitzweg">Carl Spitzweg</a>, Joseph Kriehuber et <a href="../../../../articles/f/e/r/Ferdinand_Georg_Waldm%C3%BCller_94a6.html" title="Ferdinand Georg Waldmüller">Ferdinand Georg Waldmüller</a>. Richter était surtout recherché comme illustrateur, il contribua à environ 150 livres. Dans la peinture sur verre et sur porcelaine, l'époque est liée aux <i>Hausmaler</i><sup id="cite_ref-0" class="reference"><a href="#cite_note-0" title=""><span class="cite_crochet">[</span>1<span class="cite_crochet">]</span></a></sup> Samuel Mohn et Anton Kothgasser. L'objet typique de cette époque est le verre souvenir des curistes<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1" title=""><span class="cite_crochet">[</span>2<span class="cite_crochet">]</span></a></sup>.</p>
<p><a name="Musique" id="Musique"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Musique">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Musique</span></h3>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/e/l/s/Image%7EElssler_Fanny.jpg_2941.html" class="image" title="Fanny Elssler, gravure de Grevedon.Paris, BNF (Gallica)"><img alt="Fanny Elssler, gravure de Grevedon.Paris, BNF (Gallica)" src="../../../../images/local/thumb/d/dd/Elssler_Fanny.jpg/180px-Elssler_Fanny.jpg" width="180" height="230" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/e/l/s/Image%7EElssler_Fanny.jpg_2941.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<center>Fanny Elssler, gravure de Grevedon.<br />
Paris, BNF <a href="http://gallica.bnf.fr/scripts/ConsultationTout.exe?O=07720736" class="external text" title="http://gallica.bnf.fr/scripts/ConsultationTout.exe?O=07720736" rel="nofollow">(Gallica)</a></center>
</div>
</div>
</div>
<p>La musique fut aussi marquée par le goût bourgeois pendant la période du Biedermeier. La musique de salon prit une grande importance. Un piano trônait dans presque chaque salle de séjour. Les pièces de <a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_de_chambre.html" title="Musique de chambre">musique de chambre</a> étaient recherchées. Partout dans les villes furent créées des société de musique et des chorales. Les maisons d'édition musicale diffusaient les œuvres légères et joyeuses des compositeurs, car le goût des clients déterminait les ventes. Auparavant on ne composait jamais uniquement pour les salons, on n'y jouait que des arrangements. La musique pour piano se référait à <a href="../../../../articles/r/o/b/Robert_Schumann_9001.html" title="Robert Schumann">Robert Schumann</a>, qui n'était pourtant pas un compositeur Biedermeier. <a href="../../../../articles/f/r/a/Franz_Schubert_d1e2.html" title="Franz Schubert">Franz Schubert</a> fut également de temps à autre injustement classé dans cette catégorie. Il faut plutôt citer Ludwig Berger, Christian Heinrich Rinck ou Leopold Schefer. Les lieder de Wilhelm Müller étaient par exemple populaires.</p>
<p>L'époque Biedermeier est aussi celle de la <a href="../../../../articles/v/a/l/Valse.html" title="Valse">valse</a>, dont la capitale était naturellement <a href="../../../../articles/v/i/e/Vienne_%28Autriche%29_0b34.html" title="Vienne (Autriche)">Vienne</a>. Elle naquit des <i>Ländler</i>, danses folkloriques pratiquées en toute liberté. Les masses affluaient aux bals, où les réjouissances exubérantes étaient permises. Compositeurs et chefs d'orchestre étaient parfois fêtés comme des célébrités, surtout <a href="../../../../articles/j/o/h/Johann_Strauss_p%C3%A8re_22d2.html" class="mw-redirect" title="Johann Strauss père">Johann Strauss père</a> et <a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Lanner_ed18.html" title="Joseph Lanner">Joseph Lanner</a>. Les ballets étaient aussi très appréciés, la danseuse <a href="../../../../articles/f/a/n/Fanny_Elssler_96cc.html" title="Fanny Elssler">Fanny Elssler</a> était portée en triomphe à Vienne. Les chanteuses les plus célèbres étaient Henriette Sontag et Jenny Lind.</p>
<p><a name="Th.C3.A9.C3.A2tre" id="Th.C3.A9.C3.A2tre"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Théâtre">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Théâtre</span></h3>
<p>Le théâtre connut aussi un apogée au temps du Biedermeier, mais au lieu de l'édification on y recherchait la distraction, et l'on se détourna des idéaux du <a href="../../../../articles/s/i/%C3%A8/Si%C3%A8cle_des_Lumi%C3%A8res_5a21.html" title="Siècle des Lumières">Siècle des Lumières</a>. Les théâtres nationaux devinrent à nouveau des théâtres de cour, comme à Berlin, où le programme était déterminé par le roi de Prusse. Les métropoles théâtrales de ce temps étaient Vienne et <a href="../../../../articles/b/e/r/Berlin.html" title="Berlin">Berlin</a>. Entre 1815 et 1830, il y eut 300 premières de comédies au <i>Berliner Schauspielhaus</i>, mais seulement 56 tragédies. Les <a href="../../../../articles/p/a/r/Parodie.html" title="Parodie">parodies</a> étaient aussi très appréciées du public, même Goethe et Shakespeare ne furent pas épargnés. Nestroy réussit même en <a href="../../../../articles/1/8/5/1857.html" title="1857">1857</a> à présenter une parodie du <a href="../../../../articles/t/a/n/Tannh%C3%A4user.html" title="Tannhäuser">Tannhäuser</a> de Wagner avant la première représentation de l'original.</p>
<p>Les pièces de théâtre et les opéras subirent bien sûr aussi la censure. En Autriche, les censeurs étaient même présents dans le public lors des représentations. Les auteurs traitaient la censure de diverses manières : beaucoup se soumettaient, comme Raimund ; Grillparzer, qui était aussi fonctionnaire, écrivit parfois sans publier, tandis que Nestroy eut plusieurs amendes, et dut même purger une peine de prison.</p>
<p><a name="Architecture_et_mobilier" id="Architecture_et_mobilier"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Architecture et mobilier">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Architecture et mobilier</span></h3>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/b/i/e/Image%7EBiedermaier.jpg_974b.html" class="image" title="Façade Biedermeier à Baden près de Vienne"><img alt="Façade Biedermeier à Baden près de Vienne" src="../../../../images/shared/thumb/a/a8/Biedermaier.jpg/180px-Biedermaier.jpg" width="180" height="120" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/b/i/e/Image%7EBiedermaier.jpg_974b.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Façade Biedermeier à Baden près de Vienne</div>
</div>
</div>
<p>Le trait principal de l'architecture Biedermeier est un style élégant mais plutôt sobre, ce qui en fait une variante du <a href="../../../../articles/c/l/a/Classicisme.html" title="Classicisme">Classicisme</a>. Ce style marque les édifices monumentaux de l'époque et l'empreinte du Biedermeier reste visible dans les quartiers bourgeois. L'architecte Biedermeier le plus significatif est sûrement Joseph Kornhäusel, dont les ouvrages sont visibles avant tout à Vienne et à <a href="../../../../articles/b/a/d/Baden_%28Autriche%29_18ed.html" title="Baden (Autriche)">Baden</a>. Un exemple significatif est la résidence estivale des empereurs autrichiens, qui fut entièrement reconstruite en <a href="../../../../articles/1/8/1/1812.html" title="1812">1812</a> après un incendie. Comme Kornhäusel était très connu, il reçut aussi commandes des nobles. L'architecte le plus connu de cette période est le berlinois <a href="../../../../articles/k/a/r/Karl_Friedrich_Schinkel_3b26.html" title="Karl Friedrich Schinkel">Karl Friedrich Schinkel</a>, mais ses projets n'étaient pas d'influence Biedermeier.</p>
<p>Les meubles Biedermeier, bien qu'ils n'aient pas un style homogène, se distinguent par une élégance discrète. Ils n'ont pas vocation à impressionner, mais à contribuer à une sensation de confort et doivent surtout être fonctionnels. Les premiers meubles de ce style furent créés à Vienne, prenant son inspiration du mobilier anglais. Vu la grande importance et la valeur accordée à la fabrication artisanale, les meubles typiques du Biedermeier sont plutôt de petites pièces, tel que des <a href="../../../../articles/c/o/m/Commode_%28meuble%29.html" title="Commode (meuble)">commodes</a>, des secrétaires ou des tables à couture. Le fabricant de meubles Joseph Danhauser père marqua à Vienne une nouvelle ère du mobilier d'intérieur. Cette époque fit aussi le succès du meuble en bois courbé (<i>bugholzmöbel</i>) de <a href="../../../../articles/m/i/c/Michael_Thonet_cfce.html" title="Michael Thonet">Michael Thonet</a> (natif de <a href="../../../../articles/b/o/p/Boppard.html" title="Boppard">Boppard</a> et amené à Vienne en <a href="../../../../articles/1/8/4/1842.html" title="1842">1842</a> par la cour autrichienne). Il a conçu notamment l'ameublement du Palais Lichtenstein à Vienne.</p>
<p><a name="Mode" id="Mode"></a></p>
<h3><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Mode">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Mode</span></h3>
<p>Après le style Empire (1795-1820), la mode féminine du Biedermeier fut plus sage, mais aussi nettement plus inconfortable. La taille fut marquée à partir de 1835, les robes à panier et les <a href="../../../../articles/c/o/r/Corset.html" title="Corset">corsets</a> devinrent des accessoires vestimentaires indispensables dans les classes supérieures. Dès 1820 les manches des habits de jour devinrent si volumineuses qu'elles étaient gênantes pour jouer du piano. On les qualifia même de « manches en gigot ». Les formes étaient obtenues grâce à du crin et des baleines. Les tissus à motifs étaient très prisés : carreaux, rayures ou fleurs. Pour le soir on portait volontiers de la soie chatoyante. Le couvre-chef typique de l'époque est la capote, un chapeau en forme de bonnet. Les chaussures étaient plates, sans talons. Le châle en <a href="../../../../articles/c/a/c/Cachemire_%28tissu%29.html" title="Cachemire (tissu)">cachemire</a> et l'ombrelle étaient des accessoires essentiels. Les coiffures du Biedermeier furent tout d'abord généreuses, ornées de rubans et de nœuds, puis après 1835 les cheveux furent coiffés en chignon avec des boucles en tire-bouchon sur les côtés.</p>
<p>La mode masculine du Biedermeier était aussi tout sauf confortable. Le modèle d'élégance entre 1800 et 1830 était le <a href="../../../../articles/d/a/n/Dandy.html" title="Dandy">dandy</a>, dont le prototype était l'Anglais George Bryan Brummell. Les vêtements masculins étaient aussi très ajustés pendant cette période, si bien que beaucoup d'hommes adoptèrent la ceinture de toile. Les chemises avaient un col séparé, dit « parasite », qui ceinturait le cou. De plus, le pantalon long est porté pour la première fois à partir de 1815, ainsi que le gilet rayé ou à fleur, la redingote ou le frac. Le couvre-chef était un haut de forme. Les accessoires indispensables sont la <a href="../../../../articles/c/r/a/Cravate.html" title="Cravate">cravate</a> artistiquement nouée, la <a href="../../../../articles/c/a/n/Canne_de_marche.html" class="mw-redirect" title="Canne de marche">canne</a>, les <a href="../../../../articles/g/a/n/Gant.html" title="Gant">gants</a> et la <a href="../../../../articles/m/o/n/Montre_%28horlogerie%29.html" title="Montre (horlogerie)">montre</a> de poche, parfois même le face-à-main. Après 1820, les favoris, la moustache et le bouc ne sont plus des signes révolutionnaire, en revanche la barbe entière était un symbole de <a href="../../../../articles/l/i/b/Lib%C3%A9ralisme.html" title="Libéralisme">libéralisme</a>. Les longs favoris étaient à l'époque indispensables.</p>
<p><a name="La_situation_politique" id="La_situation_politique"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : La situation politique">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">La situation politique</span></h2>
<div class="thumb tleft">
<div class="thumbinner" style="width:202px;"><a href="../../../../articles/h/w/-/Image%7EHw-metternich.jpg_9130.html" class="image" title="Metternich à l'époque du Congrès de Vienne"><img alt="Metternich à l'époque du Congrès de Vienne" src="../../../../images/shared/thumb/4/4f/Hw-metternich.jpg/200px-Hw-metternich.jpg" width="200" height="216" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/h/w/-/Image%7EHw-metternich.jpg_9130.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Metternich à l'époque du Congrès de Vienne</div>
</div>
</div>
<p>Après la chute de <a href="../../../../articles/n/a/p/Napol%C3%A9on_Ier_8a82.html" title="Napoléon Ier">Napoléon</a> à la <a href="../../../../articles/b/a/t/Bataille_de_Waterloo_aab9.html" title="Bataille de Waterloo">bataille de Waterloo</a> et son bannissement, les résolutions négociées au <a href="../../../../articles/c/o/n/Congr%C3%A8s_de_Vienne_6848.html" title="Congrès de Vienne">Congrès de Vienne</a> furent mises en application. Un nouvel ordre s'établit en Europe selon les idées directrices de la Restauration. À cette fin, le monarque conservateur <a href="../../../../articles/f/r/a/Fran%C3%A7ois_Ier_d%27Autriche_85f6.html" title="François Ier d'Autriche">François Ier d'Autriche</a>, le tsar <a href="../../../../articles/a/l/e/Alexandre_Ier_de_Russie_8f7a.html" title="Alexandre Ier de Russie">Alexandre Ier de Russie</a> et le roi <a href="../../../../articles/f/r/%C3%A9/Fr%C3%A9d%C3%A9ric-Guillaume_III_de_Prusse_b1cd.html" title="Frédéric-Guillaume III de Prusse">Frédéric-Guillaume III de Prusse</a> conclurent un pacte. Ils y furent poussés en dernier lieu par le spectre de la <a href="../../../../articles/r/%C3%A9/v/R%C3%A9volution_fran%C3%A7aise.html" title="Révolution française">Révolution française</a>, car ils voulaient en éviter à tout prix la répétition.</p>
<p>Le prince <a href="../../../../articles/k/l/e/Klemens_Wenzel_von_Metternich_1cef.html" title="Klemens Wenzel von Metternich">Metternich</a>, rhénan de naissance et travaillant au service de l'empereur d'Autriche, joua un rôle politique de premier plan. Il fit adopter ce que l'on baptisa « <a href="../../../../articles/d/%C3%A9/c/D%C3%A9crets_de_Karlsbad_54e1.html" title="Décrets de Karlsbad">décrets de Karlsbad</a> » de <a href="../../../../articles/1/8/1/1819.html" title="1819">1819</a>, qui restreignirent fortement les activités politiques. Une stricte censure de toutes les publications fut introduite, y compris pour les œuvres musicales. Des écrivains comme <a href="../../../../articles/h/e/i/Heinrich_Heine_eb51.html" title="Heinrich Heine">Heinrich Heine</a> et <a href="../../../../articles/g/e/o/Georg_B%C3%BCchner_9e2a.html" title="Georg Büchner">Georg Büchner</a> émigrèrent, de même que <a href="../../../../articles/k/a/r/Karl_Marx_3bcc.html" title="Karl Marx">Karl Marx</a>, alors rédacteur en chef de la <i>Rheinische Zeitung</i> à Cologne.</p>
<p>Sans les décrets de Karlsbad, l'époque Biedermeier est impensable. Hors d'Allemagne et d'Autriche, le terme Biedermeier n'existe donc pas, car le développement des sociétés prit ailleurs d'autres voies.</p>
<p><a name="Bibliographie_critique" id="Bibliographie_critique"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Bibliographie critique">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Bibliographie critique</span></h2>
<p><b>En français</b></p>
<ul>
<li>Robert Waissenberger (dir.), <i>Vienne 1815-1848 : L'Époque du Biedermeier : histoire, société, danse, arts décoratifs, architecture, peinture, sculpture, mode, littérature, musique</i>, Seuil, Paris, 1985, <a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_2020090910_3de1.html" class="internal">ISBN 2-02-009091-0</a></li>
<li>William M. Johnson, <i>Vienne Impériale 1815-1914</i> Fernand Nathan, 1982, <a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_8092845764_726d.html" class="internal">ISBN 8-09-284-576-4</a></li>
</ul>
<p><b>En allemand</b></p>
<ul>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Joachim Bark: <i>Biedermeier und Vormärz/Bürgerlicher Realismus</i>. Geschichte der deutschen Literatur, Bd.3, Klett Verlag, 2001, <a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_3123474410_889c.html" class="internal">ISBN 3-12-347441-0</a></li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Marianne Bernhard: <i>Das Biedermeier: Kultur zwischen Wiener Kongreß und Märzrevolution</i>, Düsseldorf, Econ Verlag, 1983</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Helmut Bock: <i>Aufbruch in die Bürgerwelt: Lebensbilder aus Vormärz und Biedermeier</i>, Münster, 1994</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Klaus D. Füller: <i>Erfolgreiche Kinderbuchautoren des Biedermeier. Christoph von Schmid, Leopold Chimani, Gustav Nieritz, Christian Gottlob Barth.</i> Francfort, 2005, <a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_3631545169_afd6.html" class="internal">ISBN 3-63-1545169</a></li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Johann Kräftner: <i>Biedermeier im Haus Liechtenstein Wien</i>, Vienne, Verlag Prestel, 2005, <a href="../../../../articles/o/u/v/Special%7EOuvrages_de_r%C3%A9f%C3%A9rence_3791334964_58b5.html" class="internal">ISBN 3-79-1334964</a></li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Renate Krüger: <i>Biedermeier: eine Lebenshaltung zwischen 1815 und 1848</i>, Vienne, 1979</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Konstanze Mittendorfer: <i>Biedermeier oder das Glück im Haus: Bauen und Wohnen in Wien und Berlin 1800-1850</i>, Vienne, 1991</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Hans Ottomeyer: <i>Biedermeiers Glück und Ende ... die gestörte Idylle 1815-1848</i>, Munich, Verlag Hugendubel, 1987</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Gerhard Schildt: <i>Aufbruch aus der Behaglichkeit: Deutschland im Biedermeier 1815-1847</i>, Braunschweig 1989</li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Angus Wilkie: <i>Biedermeier: Eleganz und Anmut einer neuen Wohnkultur am Anfang des 19. Jahrhunderts</i>, Cologne, Verlag DuMont, 1987</li>
</ul>
<p><a name="Liens_internes" id="Liens_internes"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Liens internes">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Liens internes</span></h2>
<ul>
<li><a href="../../../../articles/l/i/t/Litt%C3%A9rature_de_langue_allemande.html" title="Littérature de langue allemande">Littérature de langue allemande</a></li>
</ul>
<p><a name="Liens_externes" id="Liens_externes"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Liens externes">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Liens externes</span></h2>
<ul>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> <a href="http://www.bhak-bludenz.ac.at./literatur/biedermeier" class="external text" title="http://www.bhak-bludenz.ac.at./literatur/biedermeier" rel="nofollow">Aperçu de l'époque Biedermeier</a></li>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> <a href="http://www.giorgioproductions.com/biedermeier/bied0001.html" class="external text" title="http://www.giorgioproductions.com/biedermeier/bied0001.html" rel="nofollow">Les poèmes originaux de Gottlieb Biedermeier</a></li>
</ul>
<p><a name="Notes" id="Notes"></a></p>
<h4><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" title="Modifier la section : Notes">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Notes</span></h4>
<div style="font-size: 85%">
<ol class="references">
<li id="cite_note-0"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-0" title="">↑</a></span> peintres sur porcelaine allemands vivant de leur art sans se lier fermement à une fabrique</li>
<li id="cite_note-1"><span class="renvois_vers_le_texte"><a href="#cite_ref-1" title="">↑</a></span> voir <span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Ansichtenglas" class="external text" title="http://de.wikipedia.org/wiki/Ansichtenglas" rel="nofollow">Ansichtenglas</a></li>
</ol>
</div>
<p><br /></p>
<ul>
<li><span style="cursor:help;font-family:monospace;font-weight:bold;font-size:small" title="Langue : allemand">(de)</span> Cet article est partiellement ou en totalité issu d’une traduction de l’article de Wikipédia en <a href="../../../../articles/a/l/l/Allemand.html" title="Allemand">allemand</a> intitulé « <i><span class="plainlinks"><a href="http://de.wikipedia.org../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" class="external text" title="http://de.wikipedia.org../../../../articles/b/i/e/Biedermeier.html" rel="nofollow">Biedermeier</a></span></i> ».</li>
</ul>
<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail">
<li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><a href="../../../../articles/f/l/a/Image%7EFlag_of_Germany.svg_8993.html" class="image" title="Icône du portail de l’Allemagne"><img alt="Icône du portail de l’Allemagne" src="../../../../images/shared/thumb/b/ba/Flag_of_Germany.svg/40px-Flag_of_Germany.svg.png" width="40" height="24" border="0" /></a></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="../../../../articles/a/l/l/Portail%7EAllemagne_436a.html" title="Portail:Allemagne">Portail de l’Allemagne</a></span></span></li>
</ul>
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