Server : Apache System : Linux webd348.cluster026.gra.hosting.ovh.net 5.15.148-ovh-vps-grsec-zfs-classid #1 SMP Thu Feb 8 09:41:04 UTC 2024 x86_64 User : hednacluml ( 122243) PHP Version : 8.3.9 Disable Function : _dyuweyrj4,_dyuweyrj4r,dl Directory : /home/hednacluml/encyclo/articles/j/o/s/ |
<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Transitional//EN" "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-transitional.dtd">
<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="fr" lang="fr" dir="ltr">
<head>
<meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=UTF-8" />
<!-- headlinks removed -->
<link rel="shortcut icon" href="../../../../misc/favicon.ico"/>
<title>Joseph Nicolas Pancrace Royer - Wikipédia</title>
<style type="text/css">/*<![CDATA[*/ @import "../../../../skins/offline/main.css"; /*]]>*/</style>
<link rel="stylesheet" type="text/css" media="print" href="../../../../skins/common/commonPrint.css" />
<!--[if lt IE 5.5000]><style type="text/css">@import "../../../../skins/monobook/IE50Fixes.css";</style><![endif]-->
<!--[if IE 5.5000]><style type="text/css">@import "../../../../skins/monobook/IE55Fixes.css";</style><![endif]-->
<!--[if IE 6]><style type="text/css">@import "../../../../skins/monobook/IE60Fixes.css";</style><![endif]-->
<!--[if IE]><script type="text/javascript" src="../../../../skins/common/IEFixes.js"></script>
<meta http-equiv="imagetoolbar" content="no" /><![endif]-->
<script type="text/javascript" src="../../../../skins/common/wikibits.js"></script>
<script type="text/javascript" src="../../../../skins/offline/md5.js"></script>
<script type="text/javascript" src="../../../../skins/offline/utf8.js"></script>
<script type="text/javascript" src="../../../../skins/offline/lookup.js"></script>
<script type="text/javascript" src="../../../../raw/gen.js"></script> <style type="text/css">/*<![CDATA[*/
@import "../../../../raw/MediaWiki%7ECommon.css";
@import "../../../../raw/MediaWiki%7EMonobook.css";
@import "../../../../raw/gen.css";
/*]]>*/</style> </head>
<body
class="ns-0">
<div id="globalWrapper">
<div id="column-content">
<div id="content">
<a name="top" id="contentTop"></a>
<h1 class="firstHeading">Joseph Nicolas Pancrace Royer</h1>
<div id="bodyContent">
<h3 id="siteSub">Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.</h3>
<div id="contentSub"></div>
<!-- start content -->
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:202px;"><a href="../../../../articles/r/o/y/Image%7ERoyer_composant_Za%C3%AFde.JPG_54f4.html" class="image" title="Royer composant son opéra Zaïde par Jean-Marc Nattier. Coll. priv."><img alt="Royer composant son opéra Zaïde par Jean-Marc Nattier. Coll. priv." src="../../../../images/shared/thumb/7/7f/Royer_composant_Zaïde.JPG/200px-Royer_composant_Zaïde.JPG" width="200" height="262" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/r/o/y/Image%7ERoyer_composant_Za%C3%AFde.JPG_54f4.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Royer composant son opéra <i>Zaïde</i> par <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Marc_Nattier_77ef.html" title="Jean-Marc Nattier">Jean-Marc Nattier</a>. Coll. priv.</div>
</div>
</div>
<p><b>Joseph-Nicolas-Pancrace Royer</b>, né à <a href="../../../../articles/t/u/r/Turin.html" title="Turin">Turin</a> en <a href="../../../../articles/1/7/0/1705.html" title="1705">1705</a> et mort à <a href="../../../../articles/p/a/r/Paris.html" title="Paris">Paris</a> le <a href="../../../../articles/1/1/_/11_janvier.html" title="11 janvier">11 janvier</a> <a href="../../../../articles/1/7/5/1755.html" title="1755">1755</a>, est un <a href="../../../../articles/m/u/s/Musicien.html" title="Musicien">musicien</a>, <a href="../../../../articles/c/o/m/Compositeur.html" title="Compositeur">compositeur</a> et <a href="../../../../articles/c/l/a/Clavecin.html" title="Clavecin">claveciniste</a> <a href="../../../../articles/f/r/a/France.html" title="France">français</a>.</p>
<table id="toc" class="toc" summary="Sommaire">
<tr>
<td>
<div id="toctitle">
<h2>Sommaire</h2>
</div>
<ul>
<li class="toclevel-1"><a href="#Biographie"><span class="tocnumber">1</span> <span class="toctext">Biographie</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Question_de_contexte"><span class="tocnumber">1.1</span> <span class="toctext">Question de contexte</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#La_.E2.80.9Cfurie.E2.80.9D_Royer"><span class="tocnumber">1.2</span> <span class="toctext">La “furie” Royer</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#A_propos_des_pi.C3.A8ces_de_clavecin"><span class="tocnumber">1.3</span> <span class="toctext">A propos des pièces de clavecin</span></a></li>
</ul>
</li>
<li class="toclevel-1"><a href="#Catalogue_des_.C5.93uvres"><span class="tocnumber">2</span> <span class="toctext">Catalogue des œuvres</span></a>
<ul>
<li class="toclevel-2"><a href="#Voir_aussi"><span class="tocnumber">2.1</span> <span class="toctext">Voir aussi</span></a></li>
<li class="toclevel-2"><a href="#Lien_externe"><span class="tocnumber">2.2</span> <span class="toctext">Lien externe</span></a></li>
</ul>
</li>
</ul>
</td>
</tr>
</table>
<script type="text/javascript">
//<![CDATA[
if (window.showTocToggle) { var tocShowText = "afficher"; var tocHideText = "masquer"; showTocToggle(); }
//]]>
</script>
<p><a name="Biographie" id="Biographie"></a></p>
<h1><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : Biographie">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Biographie</span></h1>
<p><a name="Question_de_contexte" id="Question_de_contexte"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : Question de contexte">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Question de contexte</span></h2>
<p>« <i>Après les noms prestigieux de Couperin et de Rameau, combien pâles paraissent leurs successeurs et disciples !</i> […] <i>Royer</i> […] <i>laisse un grand nombre de pièces de clavecin, assez mièvres, d’une écriture quelque peu décadente, surchargée d’agréments et de style luthé, mais dont certaines sont pleines de charme (La Zaïde, La Sensible)</i> » nous avouait Pierre Daval, en <a href="../../../../articles/1/9/6/1961.html" title="1961">1961</a>, dans son ouvrage, <i>La musique en France</i> au <a href="../../../../articles/x/v/i/XVIIIe_si%C3%A8cle_5004.html" title="XVIIIe siècle"><span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XVIII</span><sup class="exposant">e</sup> siècle</a>.</p>
<p>Triste constat à la vérité, qui n’incitait déjà pas l’auditeur ou l’amateur à se pencher sur l’œuvre d’un compositeur comme Joseph Nicolas Pancrace Royer ! Effectivement, si l’on jette un regard rétrospectif sur la production de pièces de <a href="../../../../articles/c/l/a/Clavecin.html" title="Clavecin">clavecin</a> avant <a href="../../../../articles/1/7/4/1746.html" title="1746">1746</a>, date de publication du livre de Royer, on ne peut qu’être surpris par son ampleur. Depuis les 250 minutieuses perles issues de la plume de <a href="../../../../articles/f/r/a/Fran%C3%A7ois_Couperin_ec85.html" title="François Couperin">François Couperin</a> et réparties en quatre Livres (<a href="../../../../articles/1/7/1/1713.html" title="1713">1713</a>, <a href="../../../../articles/1/7/1/1717.html" title="1717">1717</a>, <a href="../../../../articles/1/7/2/1722.html" title="1722">1722</a> et <a href="../../../../articles/1/7/3/1730.html" title="1730">1730</a>) jusqu’aux joyaux de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Philippe_Rameau_d349.html" title="Jean-Philippe Rameau">Jean-Philippe Rameau</a> (<a href="../../../../articles/1/7/2/1724.html" title="1724">1724</a>, <a href="../../../../articles/1/7/2/1728.html" title="1728">1728</a>), paradoxalement moins nombreux que son illustre prédécesseur, quantité de petits maîtres, organistes ou clavecinistes se sont mis à composer de manière frénétique pour un instrument dont « <i>les Français jouent actuellement avec une délicatesse non pareille</i> » pour paraphraser Neimetz. Sans en faire une liste exhaustive, nous pourrons mentionner les volumes de <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis-Antoine_Dornel_e907.html" title="Louis-Antoine Dornel">Louis-Antoine Dornel</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1731.html" title="1731">1731</a>), <a href="../../../../articles/f/r/a/Fran%C3%A7ois_d%27Agincourt_cb60.html" title="François d'Agincourt">François d'Agincourt</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1733.html" title="1733">1733</a>), <a href="../../../../articles/m/i/c/Michel_Corrette_a08b.html" title="Michel Corrette">Michel Corrette</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1734.html" title="1734">1734</a>), <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis-Claude_Daquin_7070.html" title="Louis-Claude Daquin">Louis-Claude Daquin</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1735.html" title="1735">1735</a>), <a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Bodin_de_Boismortier_258a.html" title="Joseph Bodin de Boismortier">Joseph Bodin de Boismortier</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1736.html" title="1736">1736</a>) ou <a href="../../../../articles/b/e/r/Bernard_de_Bury_0117.html" title="Bernard de Bury">Bernard de Bury</a> (<a href="../../../../articles/1/7/3/1737.html" title="1737">1737</a>). Tous ces volumes, composés dans l’esprit de Couperin et s’inspirant des nouveautés stylistiques initiées par Rameau, mais sans les plagier, possèdent un caractère propre, une inspiration sans cesse renouvelée que notre siècle a su petit à petit percevoir en les extirpant d’un rôle injuste de pâle copie. En effet, le « Grand Goût », en vigueur sous <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis_XIV_de_France_ebee.html" title="Louis XIV de France">Louis XIV</a>, matérialisé par d’impressionnants volumes, par un souci constant de représentation ou, à l’inverse, par une minutie parfaitement maîtrisée par Couperin par exemple, se fluidifie, devient plus humain, plus proche du sentiment et des idéaux qui changent sous le règne du Régent puis de <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis_XV_de_France_294e.html" title="Louis XV de France">Louis XV</a>. <a href="../../../../articles/a/r/c/Architecture.html" title="Architecture">Architecture</a>, <a href="../../../../articles/p/e/i/Peinture.html" title="Peinture">peinture</a> et <a href="../../../../articles/l/i/t/Litt%C3%A9rature.html" title="Littérature">littérature</a> se font l’écho de cette tendance, rejoignant l’envie fondamentale de confort et d’intimité.</p>
<p>Moins formelle, usant d’effets plus percutants, la musique se transforme, se « démocratise » et suit davantage la mode parisienne. La vague d’italianisme qui déferle, dès le début du <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">XVIII</span><sup class="exposant">e</sup> siècle, sur la capitale entraîne avec elle les antiques préceptes et ouvre de nouvelles portes. Auparavant, malgré les secrètes velléités en la matière de Couperin, justement dans ses <i>Goûts Réunis</i>, aurait-on aisément accepté les extraordinaires prouesses d’un <a href="../../../../articles/d/o/m/Domenico_Scarlatti_66a9.html" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlatti</a> au clavecin ? <a href="../../../../articles/a/r/c/Arcangelo_Corelli_9c2c.html" title="Arcangelo Corelli">Corelli</a>, <a href="../../../../articles/g/i/o/Giovanni_Battista_Somis_0394.html" title="Giovanni Battista Somis">Somis</a>, <a href="../../../../articles/f/r/a/Francesco_Geminiani_9334.html" title="Francesco Geminiani">Geminiani</a>, et tous ces italiens à la virtuosité époustouflante qui passent désormais sur la scène du <a href="../../../../articles/c/o/n/Concert_Spirituel_3af1.html" title="Concert Spirituel">Concert Spirituel</a>, à l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_%28b%C3%A2timent%29.html" title="Opéra (bâtiment)">Opéra</a> ou dans les <a href="../../../../articles/t/h/%C3%A9/Th%C3%A9%C3%A2tre_de_la_foire.html" title="Théâtre de la foire">Foires</a>, bouleversent de manière notable l’inspiration des compositeurs français. La musique devient plus européenne encore grâce aux virtuoses allemands et anglais qui métissent une écriture s’ouvrant à une sensibilité nouvelle. Tout annonce déjà l’<i>Empfindseimkeit</i> d’outre-rhin, et un certain classicisme bien que certains y voient plutôt l’amorce d’une décadence. C’est justement l’époque des Livres de clavecin de Royer, de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Baptiste_Antoine_Forqueray_2975.html" class="mw-redirect" title="Jean-Baptiste Antoine Forqueray">Jean-Baptiste Antoine Forqueray</a> (<a href="../../../../articles/1/7/4/1747.html" title="1747">1747</a>), de <a href="../../../../articles/j/a/c/Jacques_Duphly_3bf2.html" title="Jacques Duphly">Jacques Duphly</a> (<a href="../../../../articles/1/7/4/1744.html" title="1744">1744</a>, <a href="../../../../articles/1/7/4/1748.html" title="1748">1748</a>, <a href="../../../../articles/1/7/5/1758.html" title="1758">1758</a>, <a href="../../../../articles/1/7/6/1768.html" title="1768">1768</a>), d’<a href="../../../../articles/a/r/m/Armand-Louis_Couperin_5a91.html" title="Armand-Louis Couperin">Armand-Louis Couperin</a> (<a href="../../../../articles/1/7/5/1751.html" title="1751">1751</a>) ou de <a href="../../../../articles/c/l/a/Claude_Balbastre_f604.html" title="Claude Balbastre">Claude Balbastre</a> (<a href="../../../../articles/1/7/5/1759.html" title="1759">1759</a>) qui matérialisent un « esprit des <a href="../../../../articles/s/i/%C3%A8/Si%C3%A8cle_des_Lumi%C3%A8res_5a21.html" title="Siècle des Lumières">Lumières</a> » éprit de liberté et d’idées qui auraient pu paraître fantasques quarante ans auparavant. L’heure est au portrait vigoureux, aux teintes pastel dont on retrouvera la palette chez des peintres comme <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean_Sim%C3%A9on_Chardin_4c7b.html" title="Jean Siméon Chardin">Chardin</a>, <a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_Quentin_de_La_Tour_9a0e.html" class="mw-redirect" title="Maurice Quentin de La Tour">Maurice Quentin de La Tour</a> ou <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Honor%C3%A9_Fragonard_261d.html" class="mw-redirect" title="Jean-Honoré Fragonard">Jean-Honoré Fragonard</a>, travaillant « à grand coup de pinceaux, par touches libres et hardies, avec des couleurs heurtées, des teintes qui ne sont pas adoucies et noyées ensemble, négligeant de petits détails pour s’occuper des choses grandes et importantes » selon <a href="../../../../articles/d/i/c/Dictionnaire_de_Tr%C3%A9voux_9e04.html" title="Dictionnaire de Trévoux">Trévoux</a>.</p>
<p><a name="La_.E2.80.9Cfurie.E2.80.9D_Royer" id="La_.E2.80.9Cfurie.E2.80.9D_Royer"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : La “furie” Royer">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">La “furie” Royer</span></h2>
<div class="thumb tleft">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/r/o/y/Image%7ERoyer_-_la_Fortune_%281747%29.jpg_122f.html" class="image" title="Frontispice de La Fortune - 1747"><img alt="Frontispice de La Fortune - 1747" src="../../../../images/shared/thumb/6/6a/Royer_-_la_Fortune_(1747).jpg/180px-Royer_-_la_Fortune_(1747).jpg" width="180" height="257" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/r/o/y/Image%7ERoyer_-_la_Fortune_%281747%29.jpg_122f.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
<a href="../../../../articles/f/r/o/Frontispice.html" title="Frontispice">Frontispice</a> de <i>La Fortune</i> - 1747</div>
</div>
</div>
<p>Au regard de ses contemporains, la vie de Joseph Nicolas Pancrace Royer reste encore quelque peu mystérieuse. Né à <a href="../../../../articles/t/u/r/Turin.html" title="Turin">Turin</a> d’un capitaine d’artillerie, intendant des fontaines et jardins de la cour de <a href="../../../../articles/p/i/%C3%A9/Pi%C3%A9mont.html" title="Piémont">Savoie</a>, Royer ne se penche sur la musique que par simple amusement dans un premier temps. Lorsque son père meurt sans lui laisser aucun héritage, il s’y lance pourtant avec ferveur en se faisant connaître comme claveciniste et organiste. La tradition veut alors qu’il ait travaillé avec Marc-Roger Normand dit <i>Couprin</i> ou <i>Coprino</i> (1663-1734), cousin germain de <a href="../../../../articles/f/r/a/Fran%C3%A7ois_Couperin_ec85.html" title="François Couperin">François Couperin</a>, organiste et <i>maestro di cappella</i> (<a href="../../../../articles/m/a/%C3%AE/Ma%C3%AEtre_de_chapelle.html" title="Maître de chapelle">maître de chapelle</a>) à Turin. En <a href="../../../../articles/1/7/2/1725.html" title="1725">1725</a>, nous le retrouvons à <a href="../../../../articles/p/a/r/Paris.html" title="Paris">Paris</a> où il est naturalisé, tout en commençant à gagner sa vie comme professeur de <a href="../../../../articles/c/l/a/Clavecin.html" title="Clavecin">clavecin</a>. Son incursion, comme beaucoup de ses collègues, à l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_Comique_daa8.html" class="mw-redirect" title="Opéra Comique">Opéra Comique</a>, est attestée dans des pièces de <a href="../../../../articles/a/l/e/Alexis_Piron_0f1b.html" title="Alexis Piron">Charles Alexis Piron</a>, la même année : <b>Le fâcheux veuvage</b> et <b>Crédit est mort</b> au théâtre de la <a href="../../../../articles/f/o/i/Foire_Saint-Laurent_7311.html" class="mw-redirect" title="Foire Saint-Laurent">Foire Saint-Laurent</a>, sortes d’opéras-comiques bouffons à un seul personnage, contenant de nombreuses « chansons » d’aspect populaire et propres à être aisément retenues. C’est le chroniqueur Jean-Benjamin de Laborde qui nous oriente ensuite sur la carrière de Royer en lui attribuant un poste de maître de musique à l’Opéra (l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Paris_dde5.html" title="Opéra national de Paris">Académie Royale de Musique</a>) qu’il aurait tenu <a href="../../../../articles/1/7/3/1730.html" title="1730">1730</a> à <a href="../../../../articles/1/7/3/1733.html" title="1733">1733</a>. Ceci coïncide avec la première grande œuvre lyrique de Royer, <b>Pyrrus</b>, donnée à la scène le 19 octobre <a href="../../../../articles/1/7/3/1730.html" title="1730">1730</a> et que le <a href="../../../../articles/m/e/r/Mercure_de_France_dc25.html" title="Mercure de France">Mercure de France</a>, à la même date, mentionne dans ses colonnes : « <i>Cet ouvrage</i> […] <i>doit faire l’honneur au Poëte et au Musicien par les beaux morceaux qu’on y trouve</i> ».</p>
<p>« <i>Sa Majesté étant satisfaite des talents et de la capacité du Sr. Royer</i> », le 15 novembre <a href="../../../../articles/1/7/3/1734.html" title="1734">1734</a>, le jeune auteur obtient le brevet de la charge de maître de musique des enfans de France qu’il partagera avec Jean-Baptiste Matho (1663-1746). Le 20 mars de l’année suivante, il obtient la survivance de la charge de chantre de la musique de la chambre du roi, détenue par Matho démissionnaire. La mort de ce dernier laisse alors Royer seul détenteur du poste de professeur de clavecin des enfants royaux et lui permet de prendre un privilège d’édition, le 3 février <a href="../../../../articles/1/7/3/1735.html" title="1735">1735</a>, pour d’éventuelles « <i>pièces d’orgue, de clavecin, sonates et autres ouvrages de musique instrumentale de sa composition</i> ». Quelques années plus tard, le 5 septembre <a href="../../../../articles/1/7/3/1739.html" title="1739">1739</a>, c’est avec le désormais célèbre <a href="../../../../articles/b/a/l/Ballet.html" title="Ballet">ballet</a> héroïque, <b>Zaïde, reine de Grenade</b>, dont « <i>la musique a fait beaucoup de plaisir</i> » (selon le <a href="../../../../articles/m/e/r/Mercure_de_France_dc25.html" title="Mercure de France">Mercure de France</a>) que Royer revient à la scène, bientôt suivit, le 23 mars <a href="../../../../articles/1/7/4/1743.html" title="1743">1743</a> par une œuvre de semblable facture, <b>Le Pouvoir de l’Amour</b>. Les succès remportés dès lors par le compositeur ne pouvaient sans doute pas laisser indifférent ses illustres contemporains même si Charles Burney (1726-1814), dans son <i>Voyage musical dans l’Europe des Lumières</i>, commente assez sévèrement, le vendredi 15 juin <a href="../../../../articles/1/7/7/1770.html" title="1770">1770</a>, une représentation de Zaïde, d’un compositeur mort depuis 15 ans :</p>
<p>« <i>L’opéra de ce soir fut joué pour la première fois en 1739, rejoué en 1746, en 1756 et à présent, pour la quatrième fois, en 1770. Les Français le nomment ballet-héroïque, l’œuvre étant entremêlée de danses, qui forment une partie essentielle de la pièce. Je crois que l’intérêt du drame n’entre que pour peu de chose dans ces sortes de représentations ; c’est du moins le jugement que l’on peut retirer de celle-ci, ou de quelques autres de la composition de Rameau. La musique de Zaïde est de Royer. Il est assez étonnant qu’on n’ait toujours rien composé de mieux, ni d’un goût plus moderne, alors que le style de la musique a complètement changé dans le reste de l’Europe. On a beau accuser les Français d’avoir l’esprit généralement plus léger et plus capricieux que leurs voisins, ils n’ont pas fait le moindre pas en avant dans leur musique depuis trente à quarante ans.</i> […] <i>Revenons à l’opéra de Zaïde : il est irréfutable qu’en fait de mélodie, de nuances, de contraste et d’effet, c’est un ouvrage très médiocre et au-dessous de toute critique. Mais en même temps, on conviendra que la scène est belle et élégante, que les costumes et les décorations sont superbes, la danse exquise et les machines des plus ingénieuses. Hélas, tous ces objets ne flattent que les yeux, alors qu’un opéra, dans tout autre pays, est fait pour flatter l’oreille. Un drame lyrique qui n’a rien d’intéressant dans le poème, dont la musique est mauvaise et le chant pire encore, ne répond nullement à l’idée que l’on se forme à l’étranger de cette sorte de spectacle</i> ». Le jugement de Burney, si dur soit-il, ne doit cependant pas occulter le succès remporté à son époque par <b>Zaïde</b>. Ainsi, lorsqu’un rapport de police de <a href="../../../../articles/1/7/4/1742.html" title="1742">1742</a> nous relate une dispute « en plein café » entre Royer et le grand Rameau, dont le caractère parfois ombrageux était de notoriété commune, on peut aisément imaginer qui fut à l’origine de ce conflit passager ; Royer ayant une réputation « <i>aimable et de la plus grande politesse</i> » selon Labbet. Le dijonais, n’ayant rien proposé à la scène depuis <b>Dardanus</b> en <a href="../../../../articles/1/7/3/1739.html" title="1739">1739</a> et avant de donner <b>La Princesse de Navarre</b> en <a href="../../../../articles/1/7/4/1745.html" title="1745">1745</a>, reprochait-il à Royer l’audace d’une plume qui allait annoncer l’extraordinaire <b>Scylla et Glaucus</b> de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Marie_Leclair_87a0.html" title="Jean-Marie Leclair">Jean-Marie Leclair</a> en <a href="../../../../articles/1/7/4/1746.html" title="1746">1746</a> ou Titon et l’Aurore que son collègue et ami <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de_Mondonville_304d.html" title="Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville">Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville</a> donne en <a href="../../../../articles/1/7/5/1753.html" title="1753">1753</a> ? L’importance de Royer grandit néanmoins et, le 11 novembre <a href="../../../../articles/1/7/4/1746.html" title="1746">1746</a>, une <b>Ode à la fortune</b>, composée sur un texte du célèbre poète et librettiste <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Baptiste_Rousseau_23a9.html" title="Jean-Baptiste Rousseau">Jean-Baptiste Rousseau</a> voit le jour. C’est le duc de Luynes, dans ses <i>Mémoires</i> qui nous relate les circonstances de cette naissance :</p>
<p>« <i>Il y a quelque temps qu’ayant remarqué une ode de Rousseau sur la Fortune, dont la pensée et les expressions lui plurent</i> (il parle du <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis_de_France_%281729-1765%29_6e71.html" title="Louis de France (1729-1765)">Dauphin</a>), <i>il proposa à Royer, son maître de clavecin, de la mettre en musique. L’ouvrage étoit difficile, les vers de cette Ode n’étant point faits pour être chantés ; cependant Royer y a fort bien réussi : il en a fait un divertissement qui dure environ trois quart d’heure. La musique est belle et il y a des chants agréables ; il n’y a qu’une seule voix qui est une basse taille. Cette musique étoit faite pour la voix de M. le Dauphin ; il la chanta samedi dernier chez Mesdames</i> (les filles de <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis_XV_9f2e.html" class="mw-redirect" title="Louis XV">Louis XV</a>) <i>avec les accompagnements, ce qui est fort singulier, ne faisant que commencer à apprendre la musique</i> ». Ces 45 minutes de divertissement, ainsi crées de si auguste façon, furent repris par la suite au <a href="../../../../articles/c/o/n/Concert_Spirituel_3af1.html" title="Concert Spirituel">Concert Spirituel</a> et à la cour par un chanteur professionnel, ce qui motiva sans doute Royer à livrer un nouvel opéra-ballet, <b>Almasis</b>, représenté à <a href="../../../../articles/v/e/r/Versailles.html" title="Versailles">Versailles</a> le 26 février <a href="../../../../articles/1/7/4/1748.html" title="1748">1748</a> dans le théâtre des Petits Cabinets de <a href="../../../../articles/m/a/d/Madame_de_Pompadour_2bba.html" title="Madame de Pompadour">Madame de Pompadour</a> ; bâtiment exquis inauguré le 17 janvier <a href="../../../../articles/1/7/4/1747.html" title="1747">1747</a>. La favorite, férue de musique et de théâtre y tint le rôle principal ce qui permit au duc de la Vallière de flatter les talents de la dame :</p>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/p/o/m/Image%7EPOMPADOUR%2C_marquise_de_%28esquisse%29.jpg_149e.html" class="image" title="la marquise de Pompadour - esquisse par Maurice Quentin de La Tour"><img alt="la marquise de Pompadour - esquisse par Maurice Quentin de La Tour" src="../../../../images/shared/thumb/e/ed/POMPADOUR,_marquise_de_(esquisse).jpg/180px-POMPADOUR,_marquise_de_(esquisse).jpg" width="180" height="251" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/p/o/m/Image%7EPOMPADOUR%2C_marquise_de_%28esquisse%29.jpg_149e.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
la <a href="../../../../articles/m/a/d/Madame_de_Pompadour_2bba.html" title="Madame de Pompadour">marquise de Pompadour</a> - esquisse par <a href="../../../../articles/m/a/u/Maurice_Quentin_de_La_Tour_9a0e.html" class="mw-redirect" title="Maurice Quentin de La Tour">Maurice Quentin de La Tour</a></div>
</div>
</div>
<dl>
<dd><i>« Dans le jeu que pour vous on prend soin de former,</i></dd>
<dd><i>Vos talens enchanteurs vous font mille conquêtes,</i></dd>
<dd><i>Ce fut pour couronner votre art de tout charmer</i></dd>
<dd><i>Que l’Amour inventa vos fêtes ».</i></dd>
</dl>
<p>Malheureusement les goûts grandioses de la marquise, lors de l’inauguration du <a href="../../../../articles/c/h/%C3%A2/Ch%C3%A2teau_de_Bellevue_%28Meudon%29_8541.html" title="Château de Bellevue (Meudon)">château de Bellevue</a> en <a href="../../../../articles/1/7/4/1749.html" title="1749">1749</a> ne tarderont pas à être cruellement épinglés par des vers cruels circulant sous cape à Paris…</p>
<dl>
<dd><i>« Fille d’une sangsue et sangsue elle-même,</i></dd>
<dd><i>Cette fille Poisson, d’une arrogance extrême</i></dd>
<dd><i>Étale en ses châteaux, sans honte et sans effroi,</i></dd>
<dd><i>La substance du peuple et la honte du Roi ! »</i></dd>
</dl>
<p>Dès <a href="../../../../articles/1/7/4/1748.html" title="1748">1748</a>, en collaboration avec le violoniste Gabriel Caperan, ordinaire de la musique du roi et violon à l’orchestre de l’Académie, Royer signe un contrat qui le lie désormais pour la modique somme de 6000, 7500 puis 9000 livres par an à l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Paris_dde5.html" title="Opéra national de Paris">Académie Royale de Musique</a> en tant que directeur du <a href="../../../../articles/c/o/n/Concert_Spirituel_3af1.html" title="Concert Spirituel">Concert Spirituel</a>, institution souffrant cependant d’un certain déclin. Pour donner un nouveau souffle à l’entreprise, il initie une réfection du <a href="../../../../articles/t/u/i/Tuileries.html" title="Tuileries">Palais des Tuileries</a> et commande l’installation d’un orgue. L’inauguration, le 1<sup class="exposant">er</sup> novembre <a href="../../../../articles/1/7/4/1748.html" title="1748">1748</a>, fut un véritable succès, répondant ainsi à l’avis préliminaire du <a href="../../../../articles/m/e/r/Mercure_de_France_dc25.html" title="Mercure de France">Mercure de France</a> de juillet <a href="../../../../articles/1/7/4/1748.html" title="1748">1748</a> :</p>
<p>« <i>M. Royer, connu pour son génie & par ses ouvrages, a obtenu le Privilège du Concert Spirituel. On atten de sa science et de son génie, des changements dignes de l’approbation publique</i> ».</p>
<p>Parallèlement aux grandes reprises d’œuvres de <a href="../../../../articles/m/i/c/Michel-Richard_de_Lalande_30e5.html" title="Michel-Richard de Lalande">Lalande</a> par exemple, Royer travaille à l’introduction de pièces novatrices comme les grands motets de Mondonville, ami dont il maintient la pension de 1200 livres octroyée par l’Académie Royale sous la direction précédente de Rebel. Les symphonies de compositeurs nouveaux comme <a href="../../../../articles/c/a/r/Carl_Heinrich_Graun_c4fe.html" title="Carl Heinrich Graun">Carl Heinrich Graun</a>, <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Jacques_Rousseau_3039.html" title="Jean-Jacques Rousseau">Jean-Jacques Rousseau</a>, <a href="../../../../articles/j/o/h/Johann_Adolph_Hasse_84ad.html" title="Johann Adolph Hasse">Johann Adolf Hasse</a>, <a href="../../../../articles/n/i/c/Niccol%C3%B2_Jommelli_af66.html" title="Niccolò Jommelli">Niccolò Jommelli</a> (1714-1774) et <a href="../../../../articles/j/o/h/Johann_Stamitz_9c94.html" title="Johann Stamitz">Jan-Václav-Antonin Stamitz</a> constituent également le quotidien de Royer. Bénéficiant de la publicité faite autour de la <a href="../../../../articles/q/u/e/Querelle_des_Bouffons_8a99.html" title="Querelle des Bouffons">Querelle des Bouffons</a> en faisant représenter le <i>Stabat Mater</i> de <a href="../../../../articles/g/i/o/Giovanni_Battista_Pergolesi_38f0.html" title="Giovanni Battista Pergolesi">Pergolesi</a> en 1753, il profite pour réviser d’anciennes œuvres au goût du jour, comme le <i>Sunt breves mundi rosae</i> de <a href="../../../../articles/g/i/a/Giacomo_Carissimi_35f5.html" title="Giacomo Carissimi">Giacomo Carissimi</a> et le Requiem de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean_Gilles_f385.html" title="Jean Gilles">Jean Gilles</a>. Très actif, Royer, continue, durant cette période, à donner ses propres œuvres : <b>Myrtil et Zélie</b> (20 juin <a href="../../../../articles/1/7/5/1750.html" title="1750">1750</a>), donné à <a href="../../../../articles/v/e/r/Versailles.html" title="Versailles">Versailles</a>, précède de peu <b>Prométhée et Pandore</b>, sorte d’adaptation du <i>Prométhée</i> de <a href="../../../../articles/v/o/l/Voltaire.html" title="Voltaire">Voltaire</a> par Sireuil, qui fut représentée chez le maréchal et la marquise de <a href="../../../../articles/l/o/u/Louis_Fran%C3%A7ois_Anne_de_Neufville_de_Villeroy_e85d.html" title="Louis François Anne de Neufville de Villeroy">Villeroy</a> le 5 octobre <a href="../../../../articles/1/7/5/1752.html" title="1752">1752</a>. Alors qu’on projetait la reprise de cette dernière œuvre à l’opéra en <a href="../../../../articles/1/7/5/1754.html" title="1754">1754</a>, Voltaire s’opposa violemment aux représentations… Le 22 septembre <a href="../../../../articles/1/7/5/1753.html" title="1753">1753</a>, Royer achète à <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-F%C3%A9ry_Rebel_3e91.html" title="Jean-Féry Rebel">Jean-Féry Rebel</a> (1666-1747) et <a href="../../../../articles/b/e/r/Bernard_de_Bury_0117.html" title="Bernard de Bury">Bernard de Bury</a> (1720-1785) la charge de maître de musique de la chambre du roi pour 2000 écus. Lors d’une cérémonie du 13 décembre de la même année, la Ville de Paris, qui avait fermé l’Académie Royale pour raisons économiques dès <a href="../../../../articles/1/7/4/1749.html" title="1749">1749</a>, se tourna vers Royer en le nommant compositeur et chef de l’orchestre de l’<a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Op%C3%A9ra_national_de_Paris_dde5.html" title="Opéra national de Paris">Opéra</a>.</p>
<p>Après sa mort, à Paris le 11 janvier <a href="../../../../articles/1/7/5/1755.html" title="1755">1755</a>, Royer tombe dans un oubli qui n’a d’égal de la soudaineté de son décès. Si le duc de Luynes le qualifie d’homme « <i>très savant et qui avoit intimement le goût du chant</i> », l’abbé de Fontenai, dans son <i>Dictionnaire des artistes</i> de <a href="../../../../articles/1/7/7/1776.html" title="1776">1776</a>, loue la politesse et l’amabilité de son caractère, s’étant « <i>fait connoitre d’abord par la manière sçavante et délicate dont il touchoit l’orgue et le clavecin</i> ». <a href="../../../../articles/%C3%A9/v/r/%C3%89vrard_Titon_du_Tillet_a126.html" title="Évrard Titon du Tillet">Évrard Titon du Tillet</a>, enfin, n’hésitera pas un instant à inclure Royer au supplément de son <i>Parnasse François</i> de <a href="../../../../articles/1/7/6/1760.html" title="1760">1760</a>…</p>
<p><a name="A_propos_des_pi.C3.A8ces_de_clavecin" id="A_propos_des_pi.C3.A8ces_de_clavecin"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : A propos des pièces de clavecin">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">A propos des pièces de clavecin</span></h2>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:182px;"><a href="../../../../articles/c/l/a/Image%7EClavecin_Thoiry.jpg_8374.html" class="image" title="Le très beau clavecin historique du château de Thoiry avec ses peintures de Christophe Huet"><img alt="Le très beau clavecin historique du château de Thoiry avec ses peintures de Christophe Huet" src="../../../../images/shared/thumb/2/2e/Clavecin_Thoiry.jpg/180px-Clavecin_Thoiry.jpg" width="180" height="135" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/c/l/a/Image%7EClavecin_Thoiry.jpg_8374.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Le très beau <a href="../../../../articles/c/l/a/Clavecin.html" title="Clavecin">clavecin</a> historique du <a href="../../../../articles/c/h/%C3%A2/Ch%C3%A2teau_de_Thoiry_e68b.html" title="Château de Thoiry">château de Thoiry</a> avec ses peintures de <a href="../../../../articles/c/h/r/Christophe_Huet_e3f1.html" class="mw-redirect" title="Christophe Huet">Christophe Huet</a></div>
</div>
</div>
<p>Si le <i>Sentiment d’un harmoniphile</i> mentionne en <a href="../../../../articles/1/7/5/1756.html" title="1756">1756</a> que « l’on a trouvé parmi ses papiers (de Royer défunt) de quoi former deux Livres de Pièces de clavecin », seulement quinze pièces éditées en <a href="../../../../articles/1/7/4/1746.html" title="1746">1746</a> nous sont formellement parvenues, si l’on excepte la Chasse de <b>Zaïde</b>, pièce manuscrite recopiée en <a href="../../../../articles/1/7/7/1775.html" title="1775">1775</a> dans un <i>Recueil de pièces détachées</i> pour <a href="../../../../articles/c/l/a/Clavecin.html" title="Clavecin">clavecin</a> (Paris, Bibliothèque nationale). Cette pièce fameuse, extraite de l’opéra, a effectivement connu un sort plus heureux en étant souvent jouée à l’orgue…</p>
<p>En dédiant son œuvre <i>À Mesdames de France</i>, Royer ne fait que rendre un hommage à ses royales élèves : « <i>C’est le goût qui forme, qui anime et qui récompense les talens ; et c’est à lui seul qu’ils doivent reporter leur hommage. Ce motif m’engage à profiter de la permission que vous m’avés donné de vous offrir ces Pièces de Clavecin</i> » nous dira humblement et délicatement Royer. En professeur attentif et sûr, il poursuit par un <i>Avis</i> à l’intention des interprètes :</p>
<p>« <i>Quelques unes des Pièces que j’ose présenter au Public, ayant été défigurées, et même données sous d’autres noms, je me suis déterminé à les faire graver telles que je les ai composées. Celles qui ont paru dans plusieurs de mes Opéra, n’ont été mises en pièces de Clavecin que depuis qu’elles ont été entendues au Théâtre. Je n’ai rien changé aux Caractères qui marquent les Pincés, les Cadences et les Suspensions ; j’ai seulement marqué les Renvois par les lettres de l’Alphabet. Il me paraît que cette manière est la plus sûre pour éviter de se tromper. Ces Pièces sont susceptibles d’une grande variété passant du tendre au vif, du simple au grand bruit et cela successivement dans le même morceau. Quant à l’exécution, je m’en raporte au goût de ceux qui me feront l’honneur de les jouer</i> ».</p>
<p>Toute la musique de Royer transparaît ainsi au travers de ces quelques lignes : variété et ouverture d’esprit. Pouvait-on rêver mieux ? En évitant tout ennui pouvant résulter d’une trop grande unité stylistique, le compositeur mêle habilement pièces poétiques, douces à souhait (<i>L’Aimable, Les tendres sentiments, La Sensible</i>) aux fureurs d’une écriture plus lyrique qui, soit reprend à son compte des thèmes déjà rencontrés dans ses propres œuvres scéniques (<i>La marche des Scythes, La Zaïde, Les Matelots, Allemande</i>), soit va au-delà des pures moments descriptifs en usant d’une virtuosité nouvelle (<i>Le Vertigo</i>). D’une manière générale, l’on peut dire que Royer accorde une plus grande place que ses prédécesseurs au chant dans ses pièces, ce qui n’est pas un hasard au vue de sa production vocale. Le succès d’adaptations, plus que de transcriptions, comme <i>La Zaïde</i> (Acte V, scène 5, prélude au quatuor « Ah ! quel bien suprême » du ballet <b>Zaïde, reine de Grenade</b>) n’est donc pas étonnant, surtout si l’on jette un regard intéressé aux nombreux Recueils d’airs de différents auteurs mis pour d’autres instruments en vogue, comme la <a href="../../../../articles/f/l/%C3%BB/Fl%C3%BBte_traversi%C3%A8re.html" title="Flûte traversière">flûte traversière</a> par le célèbre <a href="../../../../articles/m/i/c/Michel_Blavet_e2b3.html" title="Michel Blavet">Michel Blavet</a> : le thèmes issus d’ouvrages de Royer y font légion ! Royer, dépassant la simple décalcomanie d’un air, traite avec une certaine liberté le thème initial et réinvente sans cesse sa pensée. <i>Les Matelots</i>, issus du ballet héroïque, <b>Le Pouvoir de l’Amour</b>, correspondent ainsi à l’<i>Entrée pour les habitans du Pactole</i> de l’Acte II. De même, Les tambourins, issus du même acte, font-ils écho à l’<i>Allemande</i> tirée de l’acte III, scène II où elle faisait initialement office de <i>Marche pour le Sacrifice</i>. La <b>Marche des Scythes</b>, enfin, morceau de pure bravoure issu d’un simple <i>Air pour les Turcs en rondeau</i> (Zaïde, Acte V, scène <span class="romain" title="Nombre écrit en chiffres romains">V</span>) propose à l’exécutant des variations dont Royer prend soin d’expliquer la « façon d’arpéger ».</p>
<div class="thumb tright">
<div class="thumbinner" style="width:202px;"><a href="../../../../articles/m/a/d/Image%7EMadame_Royer.JPG_8e00.html" class="image" title="Louise Geneviève Le Blond, Madame Royer. Copie d'après un pastel de Jean-Marc Nattier. Coll. priv."><img alt="Louise Geneviève Le Blond, Madame Royer. Copie d'après un pastel de Jean-Marc Nattier. Coll. priv." src="../../../../images/shared/thumb/9/9c/Madame_Royer.JPG/200px-Madame_Royer.JPG" width="200" height="237" border="0" class="thumbimage" /></a>
<div class="thumbcaption">
<div class="magnify"><a href="../../../../articles/m/a/d/Image%7EMadame_Royer.JPG_8e00.html" class="internal" title="Agrandir"><img src="../../../../skins/common/images/magnify-clip.png" width="15" height="11" alt="" /></a></div>
Louise Geneviève Le Blond, Madame Royer. Copie d'après un pastel de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Marc_Nattier_77ef.html" title="Jean-Marc Nattier">Jean-Marc Nattier</a>. Coll. priv.</div>
</div>
</div>
<p>Ces quelques pièces, rappelant fidèlement de grands moments d’émotion scéniques, ne font cependant pas oublier les autres morceaux purement sensibles qui montrent l’étendue du génie de Royer. S’attachant à rendre fidèlement une émotion ou un caractère de l’âme humaine (<i>La Majestueuse</i> avec ses rythmes, <i>L’incertaine</i> et ses passages de l’aigu désenchanté au grave le plus ténébreux), l’auteur atteint sans doute le paroxysme de l’émotion dans <i>L’Aimable</i>, douce balade triste et résignée aux accents déchirants s’abîmant dans le grave d’un registre qui ne semble pourtant pas céder la place au désespoir. L’ensemble nous fera alors regretter qu’un second « Livre de Clavecin » n’ait pu voir le jour et dont le contenu, resté probablement en possession de <b>Louise Geneviève Le Blond</b> (veuve de Royer qui reprit la gestion du <a href="../../../../articles/c/o/n/Concert_Spirituel_3af1.html" title="Concert Spirituel">Concert Spirituel</a> avec Mondonville après 1755), semble à jamais perdu…</p>
<p><a name="Catalogue_des_.C5.93uvres" id="Catalogue_des_.C5.93uvres"></a></p>
<h1><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : Catalogue des œuvres">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Catalogue des œuvres</span></h1>
<ul>
<li>1725 : <i>Le fâcheux veuvage</i>, opéra-comique sur un livret d'<a href="../../../../articles/a/l/e/Alexis_Piron_0f1b.html" title="Alexis Piron">A. Piron</a></li>
<li>1726 : <i>Crédit est mort</i>, opéra-comique sur un livret d'<a href="../../../../articles/a/l/e/Alexis_Piron_0f1b.html" title="Alexis Piron">A. Piron</a></li>
<li>1730 : <i>Pyrrhus</i>, tragédie lyrique en 5 actes et prologue sur un livret de J. Fermelhuis, créé le 19 octobre 1730 à l'Académie royale de musique</li>
<li>1739 : <i>Zaïde, reine de Grenade</i> sur un livret de La Marre, Ballet héroïque en 3 actes et prologue créé le 5 septembre 1739 à l'Opéra de Paris</li>
<li>1740 : Sonate (?) [Eitner]</li>
<li>1743 : <i>Le pouvoir de l'Amour</i>, ballet héroïque avec prologue sur un livret de C.H. Le Fèvre de Saint-Marc, créé le 23 avril 1743 à l'Académie royale de musique</li>
<li>1746 : <i>Ode à la Fortune</i>, sur un livret de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean-Baptiste_Rousseau_23a9.html" title="Jean-Baptiste Rousseau">Jean-Baptiste Rousseau</a>, créé le 25 décembre 1746 à Paris, Concert spirituel (ms. Paris, BNF))</li>
<li>1746 : Pièces de clavecin, 1<sup class="exposant">er</sup> livre, Paris 1746, édité à cmpte d'auteur</li>
<li>1748 : <i>Almasis</i>, opéra-ballet en 1 acte sur un texte de <a href="../../../../articles/f/r/a/Fran%C3%A7ois-Augustin_de_Paradis_de_Moncrif_7559.html" title="François-Augustin de Paradis de Moncrif">F.A. Paradis de Montcrif</a>, créé le 26 février 1748 à Versailles</li>
<li>1750, <i>Myrtil et Zélie</i>, pastorela héroïque avec un prologue allégorique, créé le 20 juin 1750 à Versailles</li>
<li>1750 : <i>Requiem aeternam</i> de <a href="../../../../articles/j/e/a/Jean_Gilles_f385.html" title="Jean Gilles">Jean Gilles</a>, révisé par Royer; créé en décembre 1750</li>
<li>1751 : <i>Venite exultemus</i>, motet pour baryton-basse et deux instruments et basse continue, créé au <a href="../../../../articles/c/o/n/Concert_Spirituel_3af1.html" title="Concert Spirituel">Concert Spirituel</a> le 8 décembre 1751</li>
<li>1752 : <i>Pandore</i> sur un texte de <a href="../../../../articles/v/o/l/Voltaire.html" title="Voltaire">Voltaire</a>, créé en 1752 chez la <a href="../../../../articles/m/a/r/Marquise_de_Pompadour_0397.html" class="mw-redirect" title="Marquise de Pompadour">marquise de Pompadour</a></li>
<li>sd. : <i>Badine</i>, Air pour violon, dans « Recueil d'airs pour violon seul » (ms. Paris, BNF)</li>
<li>sd. : <i>Sunt breves mundi rosae</i>, motet de <a href="../../../../articles/g/i/a/Giacomo_Carissimi_35f5.html" title="Giacomo Carissimi">Carissimi</a> instrumenté et ajout de partie de basse-baryton</li>
</ul>
<p><a name="Voir_aussi" id="Voir_aussi"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : Voir aussi">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Voir aussi</span></h2>
<ul>
<li><a href="../../../../articles/%C3%A9/c/o/%C3%89cole_fran%C3%A7aise_de_clavecin.html" title="École française de clavecin">École française de clavecin</a></li>
<li><a href="../../../../articles/m/u/s/Musique_de_clavecin.html" title="Musique de clavecin">Musique de clavecin</a></li>
</ul>
<p><a name="Lien_externe" id="Lien_externe"></a></p>
<h2><span class="editsection">[<a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html" title="Modifier la section : Lien externe">modifier</a>]</span> <span class="mw-headline">Lien externe</span></h2>
<ul>
<li><a href="http://cesar.org.uk/cesar2/people/people.php?fct=edit&person_UOID=302420" class="external text" title="http://cesar.org.uk/cesar2/people/people.php?fct=edit&person_UOID=302420" rel="nofollow">Ses œuvres lyriques et leurs représentations</a> sur le site <a href="http://cesar.org.uk" class="external text" title="http://cesar.org.uk" rel="nofollow">CÉSAR</a></li>
<li><a href="http://www.musicologie.org/Biographies/r/royer_pancrace.html" class="external text" title="http://www.musicologie.org/Biographies/r/royer_pancrace.html" rel="nofollow">Courte biographie</a></li>
<li><a href="http://perso.orange.fr/jp.baconnet/Pancrace_Royer/Zaide.htm" class="external text" title="http://perso.orange.fr/jp.baconnet/Pancrace_Royer/Zaide.htm" rel="nofollow">Partition de <i>La Zaïde</i></a></li>
<li><a href="http://cesar.org.uk/cesar2/books/leris/search.php?search_string=Royer" class="external text" title="http://cesar.org.uk/cesar2/books/leris/search.php?search_string=Royer" rel="nofollow">Notes sur les opéras de Royer extraites du <i>Dictionnaire Portatif et Littéraire des Théâtres</i> de Léris, Paris, 1763</a></li>
<li><a href="http://www.amazon.fr/s?ie=UTF8&search-alias=classical&keywords=Pancrace%20Royer&page=1" class="external text" title="http://www.amazon.fr/s?ie=UTF8&search-alias=classical&keywords=Pancrace%20Royer&page=1" rel="nofollow">Discographie Disponible</a></li>
</ul>
<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail">
<li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><a href="../../../../articles/v/i/o/Image%7EViola_d%27amore2.png_9338.html" class="image" title="Icône du portail de la musique classique"><img alt="Icône du portail de la musique classique" src="../../../../images/shared/thumb/b/bd/Viola_d'amore2.png/30px-Viola_d'amore2.png" width="30" height="24" border="0" /></a></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="../../../../articles/m/u/s/Portail%7EMusique_classique_3859.html" title="Portail:Musique classique">Portail de la musique classique</a></span></span></li>
<li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><a href="../../../../articles/c/l/a/Image%7EClavecin_flamand.png_9401.html" class="image" title="Icône du portail du clavecin"><img alt="Icône du portail du clavecin" src="../../../../images/shared/thumb/c/c5/Clavecin_flamand.png/19px-Clavecin_flamand.png" width="19" height="23" border="0" /></a></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="../../../../articles/c/l/a/Portail%7EClavecin_568b.html" title="Portail:Clavecin">Portail du clavecin</a></span></span></li>
<li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><a href="../../../../articles/f/l/a/Image%7EFlag_of_France.svg_34a2.html" class="image" title="Icône du portail de la France"><img alt="Icône du portail de la France" src="../../../../images/shared/thumb/c/c3/Flag_of_France.svg/36px-Flag_of_France.svg.png" width="36" height="24" border="0" /></a></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="../../../../articles/f/r/a/Portail%7EFrance_4125.html" title="Portail:France">Portail de la France</a></span></span></li>
<li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><a href="../../../../articles/p/a/l/Image%7EPalais_Garnier_bordercropped.jpg_dcb4.html" class="image" title="Icône du portail de l'opéra"><img alt="Icône du portail de l'opéra" src="../../../../images/shared/thumb/7/79/Palais_Garnier_bordercropped.jpg/32px-Palais_Garnier_bordercropped.jpg" width="32" height="24" border="0" /></a></span> <span class="bandeau-portail-texte"><a href="../../../../articles/o/p/%C3%A9/Portail%7EOp%C3%A9ra_5f95.html" title="Portail:Opéra">Portail de l'opéra</a></span></span></li>
</ul>
<!--
NewPP limit report
Preprocessor node count: 308/1000000
Post-expand include size: 5542/2048000 bytes
Template argument size: 643/2048000 bytes
Expensive parser function count: 0/500
-->
<div class="printfooter">
</div>
<div id="catlinks"><div id='catlinks' class='catlinks'><div id="mw-normal-catlinks"><a href="../../../../articles/a/c/c/Cat%C3%A9gorie%7EAccueil_1aae.html" title="Catégorie:Accueil">Catégories</a> : <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/n/a/i/Cat%C3%A9gorie%7ENaissance_%C3%A0_Turin_7c0b.html" title="Catégorie:Naissance à Turin">Naissance à Turin</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/c/o/m/Cat%C3%A9gorie%7ECompositeur_fran%C3%A7ais_a635.html" title="Catégorie:Compositeur français">Compositeur français</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/c/o/m/Cat%C3%A9gorie%7ECompositeur_baroque_13ae.html" title="Catégorie:Compositeur baroque">Compositeur baroque</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/c/o/m/Cat%C3%A9gorie%7ECompositeur_d%27op%C3%A9ra_636c.html" title="Catégorie:Compositeur d'opéra">Compositeur d'opéra</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/c/l/a/Cat%C3%A9gorie%7EClaveciniste_%28compositeur%29_9e9c.html" title="Catégorie:Claveciniste (compositeur)">Claveciniste (compositeur)</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/n/a/i/Cat%C3%A9gorie%7ENaissance_en_1705_5755.html" title="Catégorie:Naissance en 1705">Naissance en 1705</a></span> | <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/d/%C3%A9/c/Cat%C3%A9gorie%7ED%C3%A9c%C3%A8s_en_1755_f836.html" title="Catégorie:Décès en 1755">Décès en 1755</a></span></div><div id="mw-hidden-catlinks" class="mw-hidden-cats-hidden">Catégorie cachée : <span dir='ltr'><a href="../../../../articles/p/o/r/Cat%C3%A9gorie%7EPortail%7EMusique_Articles_li%C3%A9s_8f6c.html" title="Catégorie:Portail:Musique/Articles liés">Portail:Musique/Articles liés</a></span></div></div></div> <!-- end content -->
<div class="visualClear"></div>
</div>
</div>
</div>
<div id="column-one">
<div id="p-cactions" class="portlet">
<h5>Views</h5>
<ul>
<li id="ca-nstab-main"
class="selected" ><a href="../../../../articles/j/o/s/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer_ad54.html">Article</a></li><li id="ca-talk"
><a href="../../../../articles/j/o/s/Discuter%7EJoseph_Nicolas_Pancrace_Royer_f24c.html">Discussion</a></li><li id="ca-current"
><a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Joseph_Nicolas_Pancrace_Royer">Version actuelle</a></li> </ul>
</div>
<div class="portlet" id="p-logo">
<a style="background-image: url(../../../../misc/Wiki.png);"
href="../../../../index.html"
title="Accueil"></a>
</div>
<script type="text/javascript"> if (window.isMSIE55) fixalpha(); </script>
<div class='portlet' id='p-navigation'>
<h5>Navigation</h5>
<div class='pBody'>
<ul>
<li id="n-mainpage"><a href="../../../../index.html">Accueil</a></li>
<li id="n-thema"><a href="../../../../articles/a/c/c/Portail%7EAccueil_bcc9.html">Portails thématiques</a></li>
<li id="n-alphindex"><a href="../../../../articles/t/o/u/Special%7EToutes_les_pages_fabc.html">Index alphabétique</a></li>
<li id="n-randompage"><a href="../../../../articles/p/a/g/Special%7EPage_au_hasard_9c81.html">Un article au hasard</a></li>
<li id="n-contact"><a href="../../../../articles/c/o/n/Wikip%C3%A9dia%7EContact_929e.html">Contacter Wikipédia</a></li>
</ul>
</div>
</div>
<div class='portlet' id='p-Contribuer'>
<h5>Contribuer</h5>
<div class='pBody'>
<ul>
<li id="n-help"><a href="../../../../articles/s/o/m/Aide%7ESommaire_c9f0.html">Aide</a></li>
<li id="n-portal"><a href="../../../../articles/a/c/c/Wikip%C3%A9dia%7EAccueil_5272.html">Communauté</a></li>
<li id="n-recentchanges"><a href="../../../../articles/m/o/d/Special%7EModifications_r%C3%A9centes_b222.html">Modifications récentes</a></li>
<li id="n-aboutwp"><a href="../../../../articles/a/c/c/Wikip%C3%A9dia%7EAccueil_des_nouveaux_arrivants_0784.html">Accueil des nouveaux arrivants</a></li>
<li id="n-sitesupport"><a href="http://meta.wikimedia.org/wiki/Faire_un_don:_explication">Faire un don</a></li>
</ul>
</div>
</div>
<div id="p-search" class="portlet">
<h5><label for="searchInput">Rechercher</label></h5>
<div id="searchBody" class="pBody">
<form action="javascript:goToStatic(3)" id="searchform"><div>
<input id="searchInput" name="search" type="text"
accesskey="C" value="" />
<input type='submit' name="go" class="searchButton" id="searchGoButton"
value="Aller" />
</div></form>
</div>
</div>
<div id="p-lang" class="portlet">
<h5>Autres langues</h5>
<div class="pBody">
<ul>
<li>
<a href="../../../../../de/articles/j/o/s/Joseph-Nicolas-Pancrace_Royer_1b6e.html">Deutsch</a>
</li>
<li>
<a href="../../../../../en/articles/j/o/s/Joseph-Nicolas-Pancrace_Royer_1b6e.html">English</a>
</li>
<li>
<a href="../../../../../ja/articles/%E3%82%B8/%E3%83%A7/%E3%82%BC/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%82%BC%E3%83%95%EF%BC%9D%E3%83%8B%E3%82%B3%E3%83%A9%EF%BC%9D%E3%83%91%E3%83%B3%E3%82%AF%E3%83%A9%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%83%AD%E3%83%AF%E3%82%A4%E3%82%A8.html">日本語</a>
</li>
</ul>
</div>
</div>
</div><!-- end of the left (by default at least) column -->
<div class="visualClear"></div>
<div id="footer">
<div id="f-poweredbyico"><a href="http://www.mediawiki.org/"><img src="../../../../skins/common/images/poweredby_mediawiki_88x31.png" alt="Powered by MediaWiki" /></a></div> <div id="f-copyrightico"><a href="http://wikimediafoundation.org/"><img src="../../../../misc/wikimedia-button.png" border="0" alt="Wikimedia Foundation"/></a></div> <ul id="f-list">
<li id="f-credits">Cette page a été modifiée pour la dernière fois le 2 mai 2008 à 17:14 par Utilisateur <a href="../../../../articles/a/l/e/Utilisateur%7EAlecs.bot_6f7d.html" title="Utilisateur:Alecs.bot">Alecs.bot</a>. Basé sur le travail de Utilisateur(s) <a href="../../../../articles/b/a/d/Utilisateur%7EBadmood_4dbf.html" title="Utilisateur:Badmood">Badmood</a>, <a href="../../../../articles/t/a/t/Utilisateur%7ETatave_b08c.html" title="Utilisateur:Tatave">Tatave</a>, <a href="../../../../articles/l/i/l/Utilisateur%7ELilyu_5153.html" title="Utilisateur:Lilyu">Lilyu</a>, <a href="../../../../articles/d/e/e/Utilisateur%7EDeepBot_cd0b.html" title="Utilisateur:DeepBot">DeepBot</a>, <a href="../../../../articles/j/u/j/Utilisateur%7EJujuTh_27a3.html" title="Utilisateur:JujuTh">JujuTh</a>, <a href="../../../../articles/a/l/t/Utilisateur%7EAlter_Mandarine_31a6.html" title="Utilisateur:Alter Mandarine">Alter Mandarine</a>, <a href="../../../../articles/h/2/o/Utilisateur%7EH2O_e144.html" title="Utilisateur:H2O">H2O</a>, <a href="../../../../articles/l/o/v/Utilisateur%7ELoveless_6fc1.html" title="Utilisateur:Loveless">Loveless</a>, <a href="../../../../articles/m/a/h/Utilisateur%7EMahlerite_c8da.html" title="Utilisateur:Mahlerite">Mahlerite</a>, <a href="../../../../articles/p/o/l/Utilisateur%7EPolmars_7b89.html" title="Utilisateur:Polmars">Polmars</a>, <a href="../../../../articles/g/%C3%A9/r/Utilisateur%7EG%C3%A9rard_e506.html" title="Utilisateur:Gérard">Gérard</a>, <a href="../../../../articles/j/a/u/Utilisateur%7EJaucourt_3fa6.html" title="Utilisateur:Jaucourt">Jaucourt</a>, <a href="../../../../articles/o/x/o/Utilisateur%7EOxo_5a74.html" title="Utilisateur:Oxo">Oxo</a>, <a href="../../../../articles/k/i/l/Utilisateur%7EKilom691_4b28.html" title="Utilisateur:Kilom691">Kilom691</a>, <a href="../../../../articles/s/p/e/Utilisateur%7ESperreau_03e8.html" title="Utilisateur:Sperreau">Sperreau</a>, <a href="../../../../articles/e/n/c/Utilisateur%7EEncolpe_c8df.html" title="Utilisateur:Encolpe">Encolpe</a>, <a href="../../../../articles/l/u/d/Utilisateur%7ELudo_Th%C3%A9caire_772c.html" title="Utilisateur:Ludo Thécaire">Ludo Thécaire</a>, <a href="../../../../articles/h/u/s/Utilisateur%7EHuster_b4c0.html" title="Utilisateur:Huster">Huster</a>, <a href="../../../../articles/f/l/a/Utilisateur%7EFlaBot_bc06.html" title="Utilisateur:FlaBot">FlaBot</a>, <a href="../../../../articles/t/c/a/Utilisateur%7ETcapelle_2c7f.html" title="Utilisateur:Tcapelle">Tcapelle</a>, <a href="../../../../articles/m/i/s/Utilisateur%7EMisterMatt_Bot_f0f9.html" title="Utilisateur:MisterMatt Bot">MisterMatt Bot</a>, <a href="../../../../articles/s/a/m/Utilisateur%7ESam_Hocevar_d973.html" title="Utilisateur:Sam Hocevar">Sam Hocevar</a>, <a href="../../../../articles/m/e/d/Utilisateur%7EMedBot_8f10.html" title="Utilisateur:MedBot">MedBot</a>, <a href="../../../../articles/s/u/i/Utilisateur%7ESuisui_3ca9.html" title="Utilisateur:Suisui">Suisui</a>, <a href="../../../../articles/m/e/d/Utilisateur%7EMed_63f8.html" title="Utilisateur:Med">Med</a>, <a href="../../../../articles/r/a/t/Utilisateur%7ERatigan_0e19.html" title="Utilisateur:Ratigan">Ratigan</a>, <a href="../../../../articles/p/h/e/Utilisateur%7EPhe_0278.html" title="Utilisateur:Phe">Phe</a> et <a href="../../../../articles/o/r/t/Utilisateur%7EOrthogaffe_792d.html" title="Utilisateur:Orthogaffe">Orthogaffe</a> et Utilisateur(s) non enregistré(s) de Wikipédia.</li> <li id="f-copyright"><span style="white-space:normal"><a class="internal" href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Wikip%C3%A9dia:Droit_d'auteur" title="Droit d'auteur">Droit d'auteur</a> : Tous les textes sont disponibles sous les termes de la <a class="internal" href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Wikip%C3%A9dia:Licence_de_documentation_libre_GNU" title="GFDL">licence de documentation libre GNU</a> (GFDL).<br/>
Wikipedia® est une marque déposée de la <a href="http://wikimediafoundation.org/wiki/Accueil" title="Wikimedia Foundation">Wikimedia Foundation, Inc.</a>, organisation de bienfaisance régie par le paragraphe <a class="internal" href="http://en.wikipedia.org/wiki/501(c)" title="501(c)">501(c)(3)</a> du code fiscal des États-Unis.</span><br/></li> <li id="f-about"><a href="../../../../articles/%C3%A0/_/p/Wikip%C3%A9dia%7E%C3%80_propos_5de1.html" title="Wikipédia:À propos">À propos de Wikipédia</a></li> <li id="f-disclaimer"><a href="../../../../articles/a/v/e/Wikip%C3%A9dia%7EAvertissements_g%C3%A9n%C3%A9raux_fef1.html" title="Wikipédia:Avertissements généraux">Avertissements</a></li> </ul>
</div>
</div>
</body>
</html>